ミニー（エヴァマリアウェストブルック）は、謎のジョンソン氏（ユシフエイバゾフ）を信頼していません。 西の乙女 。ケンハワード/メトロポリタンオペラ プッチーニのすべてのオペラの中で最も魅力的で悲痛なもの、 西の乙女 （黄金の西の少女）は先週の木曜日に、作品自体と同じくらい斜めにほろ苦いパフォーマンスでメットに戻りました。
涙はたっぷりと流れていましたが、ノスタルジアと喪失の作品の耐え難いほど痛烈な描写への共感によって引き起こされたのか、それとも会社の傑作のスラップダッシュ処理に対する欲求不満によって引き起こされたのかはわかりませんでした。
メロドラマを原作としたオペラ デビッド・ベラスコによって、アメリカの世界初演（1910年、タイムズスクエアのすぐ下の古いメットで）があっただけでなく、アメリカの主題でもあります。
カリフォルニアのゴールドラッシュの時代に、処女のミニーは、サクラメントの男ディック・ジョンソンとのデートのために、ポルカサルーンでのバーテンダーの仕事（金鉱の顧客に聖書のレッスンを与えることを含む）から休憩します。彼は密かに欲しがっている盗賊ですが、彼女は彼に恋をしているので、彼女の美徳とジョンソンの人生を賭けて、貪欲な地元の保安官にポーカーのゲームに挑戦します。
さらに複雑な状況が続いた後、ミニーとジョンソンは再会し、シエラネバダ山脈の向こうにある未知の世界に乗り込みました。ハッピーエンドですね。ええ、はい、いいえ。彼らの愛のデュエットは鉱山労働者によって中断され、彼らの最愛の少女を失ったことを失い、リフレインが遠く離れた民謡を歌い、家に帰って、彼らは私のために泣きますか？
ですから、愛は喪失を意味し、幸福は悲しみを犠牲にしてのみ勝つことができます。プッチーニの音楽は、最初からこの曖昧さのメモを打っています。これは、全音階を一掃する前奏曲であり、未知の領域の無限の可能性を示唆していますが、その禁じられた孤独も示唆しています。アリアはごくわずかであり、その間には程遠いものがあります。これらの人々は対立しすぎて、それほど単純な方法で自分自身を表現することができません。しかし、メロディーと際限なく変化するオーケストレーションにより、このオペラは活力に満ち溢れています。 ポルカサルーンで乱闘が勃発。ケンハワード/メトロポリタンオペラ
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女の子 行われることはめったになく、Metの作品の不均一な取り扱いがその理由を示唆しています。ミニーとジョンソンはどちらも、強力なオーケストラに投影されなければならない長く幅広い役割を果たしており、木曜日にはテノールのユシフ・エイヴァゾフだけがその任務を果たしたことを証明しました。
彼の声は、それほど魅力的ではありませんが、完全に真実であり、このトリッキーな部分を初めて歌ったとき、彼は完璧に音楽的であることが証明されました。ジョンソンの最後の演技であるアリアCh’ella mi credaは、テノールのほとんど魅力的な誘惑をベローズとバウルに提供しますが、Eyvazovのテイクは、堅実な高Bフラットのペアまでの悲劇的な尊厳のモデルでした。
歌手の声が機能していないときはいつも悲しいですが、エヴァマリアウェストブルックのミニーのように、アーティストが明らかにそのような素晴らしい意図を持っているときは特に悲痛です。
キャラクターのユーモア、内気、そして最後に英雄的な勇気を描いたプッチーニのパーランドスタイルは、彼女の母国語のようでした。物理的には、ソプラノに必要なのは、観客を魅了するための視線または頭の回転だけでしたが、彼女は恐ろしい勢いでオペラのいくつかの身体的暴力シーンに身を投じました。
しかし、彼女の声は、役割の高揚するクライマックスのほぼすべてに浸透しました。トップのCとBのフラットでさえ、悲鳴以上のものではありませんでした。この問題が初日の夜だけだったのか慢性的なものだったのかはわかりませんが、彼女が後の公演のために回復することを願っています。才能のあるアーティストは、彼女の全力を発揮するチャンスに値します。
皮肉なことに、風邪をひいたバリトンのジェリコ・ルシックは、ステージでののんびりとした怠惰な態度は、ジャック・ランス保安官の野蛮な性格とは相容れないものでしたが、うまく聞こえました。巨大なサポートキャスト、特にコーラスは、西を征服するのに十分なほど強力に聞こえました。
特に喜ばれたのは、ソノーラのカメオ役のマイケル・トッド・シンプソンで、プッチーニは想像力を働かせてオペラのクライマックスの瞬間を割り当てました。鉱山労働者がジョンソンを赦免することを決定すると、ソノラはミニー・ル・トゥエ・パロール・ソノ・ディ・ディオに歌います。 （あなたの言葉は神からのものです）シンプソンの高騰するバリトンは、このゴージャスなフレーズを本当に天国から降りてきたように聞こえさせました。
指揮者のマルコ・アルミリアトは、安全なルーチンと適度なテンポに落ち着きました。これは、この地獄のロック・スコアが必要とする最後のことです。さらに悪いことに、ジャンカルロデルモナコの時代遅れの作品からの重い偽物の自然主義的なセットは、やる気のある舞台の動きではなく、せいぜい初歩的な潜伏であったものを組み立てました。運命的なポーカーゲームは、不必要に巨大な階段の後ろで半分隠されていました。
この重さと巨大さは、幕が上がると拍手喝采を浴びる可能性がありますが、最初の夜は合計90分近くの長い休憩につながります。これにより、このコンパクトなオペラは、わずか2.5時間の音楽で、再生時間は4時間近くになります。
このすべてのダウンタイムスタントだけではありません 女の子 の勢いにより、平日の潜在的な視聴者は、翌朝寝ることができる人、または6時間未満の睡眠で機能できる人に制限されます。
メトロポリタン美術館のプレゼンテーションが最適ではない場合でも、これはあなたの心を引き裂くオペラであるため、それは非常に残念です。
