クリスティーナベニントン 地獄のロックバット 。リトルファング写真 速く体重を減らすための最高の薬
聴衆の知性を侮辱したと非難された作者について聞いたことがありますか？それは不可能です、彼女はにおいを嗅ぎました。彼らは何も持っていません。私は誇らしげにばかげた、マニアックに上演されたジュークボックスミュージカルで群衆について同じスナイド発言をすることができました 地獄のロックバット 、ジムスタインマンによって大げさな、大きな髪のスパムロックにスコアリングされ、ミートローフによって最初に不死に嘆きました。しかし、その後、私はニューヨークシティセンターで懐かしさを引き起こしたモロンの1人であり、頭をバタバタさせ、恥ずかしいとはいえ、一連の永続的なFMクラシックに席を跳ね返しました。
少なくとも、私は最初の行為のためでした。 2時間40分で、 地獄のロックバット 多くのスタインマンの曲のようなものです。長すぎ、繰り返しすぎ、そして話題を維持するにはドープが多すぎます。それでも！スタインマンは、ワーグナーが知っていることを知っているようでした。ソースマテリアルがどれほど笑えるものであっても、それをクランクアップし、大量のバックグラウンドノイズを詰め込み、思春期の不安を倍増させると、アートと呼ばれることもあります。または数百万人がLPを購入します。したがって、何十年もの間、スタインマンはロックオペラのマスターとして戴冠してきましたが、ランク付けされています 地獄のロックバット と トミー または 壁 のかなりまともなエピソードのショットごとの比較を行うようなものです チーム そして 地獄の黙示録 。
です 地獄のロックバット 楽しい？はい！—驚くほど頻繁に。これは、4人の才能あるリードによる大胆不敵で大胆なパフォーマンスのおかげです。若くて多様なアンサンブルからのたゆまぬダンスとボーカルサポート。ジェイ・シャイブ監督のシャウビューネ-ミーツ-バークレイズ-センターミザンセーヌは、感覚を刺激する、ごちゃごちゃした光景と洗練されたライブビデオの組み合わせとして最もよく説明されています。です 地獄のロックバット 退屈な？はい！—俳優が次のような重いスコアからボーカルノードを集めるのをやめ、スタインマンの主要な本のシーンを配信するたびに、あなたの心は沈みます。
ミュージカルの基本的な前提にはループの可能性があるので、スタインマンが実際の劇作家を乗せていたらよかったのにと思います。基本：私たちは終末論的な未来のアメリカにいます。そこでは、化学戦争によって一部の市民が突然変異し、18歳で生物学的に停止しました。これらのいわゆる冷凍庫は町の郊外に住み、自転車に乗って、革を身に着け、侵入します。鋭い肘のダンス。ストラト（アンドリュー・ポレック）は、ザ・ロストと呼ばれるギャングのリーダーです。ストラトは、不道徳な金権政治家ファルコ（ブラッドリーディーン）の娘であるレイヴン（クリスティーナベニントン）と、警備された高層ビルに住む幻滅した、酔っ払ったスローン（レナホール）に目を向けています。 （1985年の歌手がロックミーアマデウスを襲ったプライベートスタインマンビーフのために悪役がファルコと名付けられたかどうかはわかりませんが、噂を始めましょう。）ご覧のとおり、プロットはからの要素のグーラッシュです ピーターパン、ウェストサイドストーリー 、 スリーペニーオペラ そして、ディストピアのバイカーフリック。
スコアは、5つまたは6つの無関係な数字をカットすることで軽減できますが、期待するものが含まれます。すべてが復活し、行く場所がない、天国は待つことができる、3つのうち2つは悪くない、あなたはすぐに言葉を取りました私の口など。もっと。はるかに。 2時間後、標準的なスタインマンのソングクラフト（陳腐な慣用表現を取り、6分間ハウリングしながら、フィルスペクターとブルーススプリングスティーンをパワーブレンドする）は非常に面倒になります。 
クリスティーナベニントンとアンドリューポレック 地獄のロックバット 。リトルファング写真
それにもかかわらず、私はそのようなばかげた素材にこれほど情熱的にキャストされた作品を見たことがありません。ポレックは、しばしば上半身裸でマイクを駆け巡るロックアドニスとして、ストラズの性的に略奪的なマンソン風の衝動を和らげるのに大いに役立つワイルドなコミックエネルギーを持っています。目を悶え、ボーイッシュな笑い声にぶつかり、ポレックのストラトは奇妙ですが、ピーター・フランプトンとリック・メイヨールの完璧な組み合わせのようです。 若い人たち 。小柄な大国ベニントンは、甘やかされて育ったガキから性的に自信のある反逆者へのレイヴンの旅を信頼でき、力を与えるものにします。ホールのスローンは素晴らしくルーシュであり、私の神、その女性のパイプです。彼女と後部座席のパラダイス・バイ・ダッシュボード・ライトに接続している十代の若者たちの壮大なバラードでディーンのデュエットを振り回すとき、あなたは彼らが思春期の欲望の原始的なヨープを発声しているように感じます。シャイブは、うんざりしたレイヴンがモーターブロックを車から引き裂き、オーケストラに投げ込むことで番号を終了します。その漫画的なジェスチャーのために、私はスタインマンを許す準備ができています 吸血鬼のダンス 。
面白そうに聞こえますが、休憩後、のれんはすぐに消えてしまいます。はい、パルプのビジュアルは残酷に（しばしば盲目的に）効果的であり、最も成功した数字です-激しく暴力的なオープニングナンバー、絶望的なファーストアクトフィナーレ（Bat Out of Hell）、そしてストラトとレイヴンのための柔らかく、ビデオに出没するロマンチックなシーン（何もないところから愛を作る）—デザインとトーンのハイポイントです。しかし、俳優や監督がどんなに一生懸命働いても、第二幕はどんどんと動き回っています。スタインマンを鼓舞するこれらの平凡なことわざの1つであるタイトルフレーズは、並外れたスピードと目的を暗示しています。皮肉なことに、これらはガスレスのスポーツカーやバイクがほこりっぽい真夜中の道で止まるので欠けている重要な要素です。
