ホラー IFCフィルムズ ホラー 作家・監督のニコール・リーゲルのデビュー作である、は、くだらない道具と美学を使って、そのくだらないキャラクターに命を吹き込みます。同名のリーゲルの2016年の略語に基づいて、この機能は、高校生のルースエイブリー（ジェシカバーデン）と彼女の兄のブレイズ（ガスハルパー）に続き、深刻な景気後退に苦しんでいるオハイオ州の小さな工場の町で目的を達成しようとしているスカベンジャーです。オープニングシーンでは、ルースが隣人のゴミを捨てて、ブレイズが古い赤いピックアップトラックの逃走ドライバーになっているのを見つけました。とても小さくてシンプルですが、カメラがルースに追いつくために急いで、ゴミ袋のざわめきがスコアと同期するにつれて、世紀の強盗のように感じ始めます。
冬の真っ只中に、兄弟たちは捨てられた缶を、価格を下げることを余儀なくされたぎこちない自発的なハーク（オースティンアメリオ）が経営する地元の廃品置き場に売ります。エイブリーズの水がすでに遮断され、小作農立ち退きの通知が山積みになり、中毒の母親がリハビリの代わりに刑務所で乾くと、彼らはハークの内側のサークルに参加する以外に選択肢はほとんどありません。夜は廃墟から、日中は海外の顧客に転売。
大学にお金を払う能力がバランスにかかっているルースにとって、ハークの乗組員は彼女が去りたいとさえ思っているなら、彼女の唯一の道かもしれません。
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ルースが紹介された瞬間から、2つの重要なことが浮き彫りになります。 1つ目は、彼女の真っ赤なウールの帽子です。これは、彼女のペルソナの重要な部分のように感じられ、実行時間のほとんどで着用します。真っ赤なランドセルと組み合わせると、彼女は自分の周りよりも希望に満ちた何かを運命づけられているかのように、兄のピックアップトラックと周囲の建物の色あせた赤い色合いの中で目立つしかありません。 2つ目は、彼女の使い古された外観です。バーデンが彼女の恒星の作品から引き継いだ、落ち着いた、疲れた表情です。 このサイテーな世界の終わり 。彼女はすでにロープの終わりにいるティーンエイジャーであり、中毒の母親であるロンダ（小さいながらも効果的な役割のパメラアドロン）によって、そして優しささえもがっかりし、永続的な綱引きに閉じ込められている世界によって、あまりにも早く成長することを余儀なくされています生存と自給自足の戦争の。たとえば、ハークは映画が進むにつれて味方と敵の間を行き来します。ロンダの元同僚のリンダ（ベッキーアンベイカー）は、エイブリーの子供たちを探すために最善を尽くしていますが、彼女の食品包装組立ラインの仕事は常に危険にさらされているため、彼女は自分自身と彼女の人々にも注意を払う必要があります。企業資本主義の見えざる手が握り締めているとしても、誰もが最善を尽くします。
ルースの帽子のはっきりとした赤も、ユニークなビジュアルタペストリーの一部です。クロエジャオのように 遊牧民 —その視覚的構成がノーマンロックウェルの絵画を反映している映画— ホラー は、2008年の不況以来横行しているアメリカの労働者階級と放棄の感情についての典型的なアメリカの映画です。この映画は、政治のより広い世界に多くの時間を費やしていませんが、いくつかのニュース放送と当時のトランプ大統領の斜めの言及を特徴としています 失敗 仕事を田舎の町に戻すために。 （この映画は2020年秋に映画祭で初公開されました。）しかし、これらの簡単な言及は経済的背景を確立するのに役立ちますが、映画の残りの部分は、ダッシュされたアメリカの夢のはるかに微妙な視覚的リマインダーを備えています。白い雪と灰色の空は地平線や脱出の感覚を覆い隠し、色のタイミングは冷たく容赦のない青の色合いで町を描きます。この鈍くて極寒のパレットは、衣装やその他のデザインの選択に引き継がれるため、ほとんどの日中のシーンでは、フレームに赤、白、青が散らばっています。色あせた。
リーゲルと撮影監督のダスティンレーンが撮影 ホラー そのデジタルリリースは、16mmフィルムプリントの傷や傷を隠す努力をしていません、そして映画はそれに適しています。
すべてのフレームは、質感があり、目に見える感じがします。凍った金属くずがばらばらに切断されたショットは生き生きと感じ、前景を一時的に消費する火花は、写真の冷たく暗い布地に侵入する可能性のあるまれな暖かさの瞬間のように感じます。カメラはこの作品をロマンチックにしません。実際、それはそれに伴う傷や怪我を捉えていますが、この金属を熱心に剥ぎ取ってルースと彼女の将来を表すものも捉えています。二度目のチャンスを手に入れるのが難しい町で、それは輝く、一時的な二度目のチャンスです。
しかし、シネマトグラフィーが最も輝いているのは、懐中電灯だけで助けられて、夜に空の建物を掃除するルース、ブレイズ、ハークとその乗組員のような暗いシーンです。スーパー16フィルム キャプチャ 映画製作者が光と影を使用する際に最大限に活用する幅広い視覚的コントラスト。彼らは、車のヘッドランプによって形作られたシルエットで、忘れられないタペストリーの蔓延を生み出します。同じように絶望的なライバルのスクラップクルーが登場すると、その外観はますます激しくなり、作曲家のGeneBeckのスコアは金属の音連想のように響き始めます。
差し迫った危険がないシーンでも、フレームは常にルースの物語を物語っています。彼女の仲間の乗組員が床に沿って配線を見下ろして探している間、ルースの適性と可能性は、彼女が考え、熟考しているように、天井に沿って配線を見つめている彼女のPOVショットに反映されています。彼女は決して天才ではありませんが、同僚よりもはるかに有能であり、周囲の世界から機会を奪われているという絶え間ない迫り来る感覚があります。ルースがじっと座って侵入する状況を振り返ると、フレームの窒息する影は、彼女の目に反射した遠くの光源によってのみ突き刺さります。特に、あるシーンでは、頬の乾いた涙を反射します。映画の粗い物理的な生地はギザギザのねじれた金属で接地されている可能性がありますが、リーゲルがルースを孤立して捕らえるときはいつでも、それは空気のような優しさを持っています、そしてカメラは彼女の脆弱性を明らかにするために彼女の怒りっぽい皮肉な態度を突き刺します。
物語は決して喜びと小さな勝利を欠いているわけではありません。特にローラーリンクは必要な休息を提供します。ただし、キャラクターが状況によって押しつぶされていない場合、編集者のケイトヒッキーは、言葉では十分に表現できない微妙な嫉妬や醸造の対立を発掘するのに十分な時間、キャラクターを保持します。たとえば、10代のルースとはるかに古いハークの間のロマンスのヒントは、ブレイズの不承認な視線を通して最初に捉えられます。これらおよび他の緊張は、最終的には飛んでいる気性、および百万のCGI爆発よりも危険であると感じる一瞬の攻撃の形で表面に沸騰します。アメリカの映画は見知らぬ人ではありません 貧困ポルノ 、 だが ホラー の信憑性は、その物理的な詳細だけでなく、各キャラクターの人間性（美徳と悪徳、夢と不安）を締めくくる方法、および抑圧的な環境についての感じ方から、各キャラクターの知的展望からも発せられます。その境界を越えてあると想像してください。
霧に包まれたような映画であり、日光さえも重要な瞬間のために確保する映画、 ホラー は、冷酷なコーポラティズムが国の各層を通り抜ける方法と、それが若い女の子の肩に落ちて彼女の未来を覆い隠すまでのシステムのゴージャスなテクスチャの探求です。ジェシカ・バーデンは、世界のルースの居場所を痛感するパフォーマンスで、若者と成人期の重荷の間の困難な境界線を歩きながら、沈黙を守ってソネットを囲みます。これは、戯れと無邪気さを奪われた時代の到来を告げる物語であり、アメリカの犯罪物語の悪質な落とし穴と交換されます。2つの世界は出会うべきではなく、2つの世界は、映画が一度に1つの静かなビートを解きほぐそうとします。
オブザーバーレビューは、新しく注目に値する映画の定期的な評価です。
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