追加されました 文化批評の中で急速に独自のサブジャンルになりつつあるもの、つまりエイミーワインハウスの評価に。 （も参照してください リビングルーム そして ニューヨーカー の サーシャフリアジョーンズ 彼女はa）女性、b）ロンドン出身の白人ユダヤ人女性、c）ブラックミュージックの伝統の中で働いている、d）非常に公的な麻薬中毒者であるため、Winehouseは多くのデリケートな問題に触れています。彼女の音楽を鑑賞することを、文化的な地雷原を通る居心地の良い散歩に変えることができます。ワインハウスと彼女の音楽は（ワインハウスの場合の麻薬の多様性の）影響力の不安に満ちており、ジャーナリストは道にとどまることができません。
予想通り、 国家 のダフネブルックスは、ワインハウスの嫌悪感の中心にある、すべての奇妙な人種的政治と文化的借用を伴う牛肉を持っています。これは確かに議論の余地があります。 以前に作られました 、そしてエリック・クラプトンやジミー・ペイジからマイク・スキナーやDJマーク・ロンソン（ワインハウスのプロデューサー）まで、他の白人のイギリス人ミュージシャンについて作ることができます。 バック・トゥ・ブラック ）。ここでは、ブルックスはもう少し楽しんでいます。ワインハウスは、ロマンチックにも芸術的にも、黒人男性を切望しているだけでなく、文字通り望んでいます。 することが 1。白人女性として、黒人男性に対する彼女の願望について単に歌うだけでなく、おそらく彼女の本当の革新であるワインハウスは、黒人男性になりたいと思っている白人女性についての記録を作成しました。ヒップホップとビバップとジュークジョイントの神話から一緒に。ワインハウスは私たちの最初のヒップホップドラッグキングです。ブルックスが尊敬と嘲笑のミックスを感じているという事実です。
彼女の嘲笑は、主に、ローリン・ヒル、エタ・ジェイムズ、あまり知られていないブルース歌手のメイミー・スミスなどの黒人歌手に支払われる、短気なワインハウスのミュージカルガンボに起因しているようです。ワインハウスの作品の本当の悲劇は、彼女のレトロソウルがそれらの黒人女性から引き出され、それでもなおそれらの黒人女性を弱体化させる方法です…その経験は私たちの現代の岩と魂の革命に火をつけるのを助けました、と彼女は書いています。ワインハウスの仕事には黒人女性がいたるところにいます。これに加えて、ワインハウスには、モータウンの女性スターの礼儀正しくエレガントな外観を拒否し、彼女の悪名高いものを支持する勇気があります 脳損傷 しゃがむ。言い換えれば、ワインハウスは黒ではありません 足りる 。代わりに、ブルックスは、ワインハウスのイメージはシド・ヴィシャススタイルの焼身自殺への行進についてのものであると書いています。
ブルックスは、ワインハウスの派手なペルソナを開梱する権利と、ワインハウスがどれほど寛大に借りているかを心配する権利があります。 他者性 それは栄光を与えます。しかし、私たちは、彼女の悪い振る舞いをめぐって、このすべての手作業をやめる時が来たと思います。ワインハウスは、過去に同様に疑わしい化学物質依存症を抱えていた女性スターが決してしなかった彼女の麻薬乱用に対するメディアの弾幕に対処しなければなりませんでした。ジャニス・ジョプリンの場合-最もよく知られている 白い 彼女の時代の女性ブルース歌手—ワインハウスが毎週見下ろしている（そして確かに法廷で）タブロイド紙の大渦に直面しなければならなかったので、パールは1970年に過剰摂取した後、ロックンロールのカノンにそれほど快適に着陸したのではないかと思います。レイ・チャールズやキース・リチャーズからピート・ドハティやリル・ウェインまで、黒と白の男性ロックスターのよく知られた薬物習慣が彼らの音楽的ペルソナの一部であり、彼らがそうである必要はないことを単にはるかに喜んで認めていますユーザーのキャリアを救うためにドロップしました。実際、Winehouseは、私たちが彼女をより高い水準に保つに値する真剣な注目を集めている女性ミュージシャンの数が非常に少ないからです。
はっきりさせておきましょう。エイミーワインハウスはリハビリに行くべきです。しかし、彼女はそれを自分自身にのみ負っており、成功した女性のソウルシンガーがどうあるべきかについての先入観に起因するものではありません。
