失敗はあなたの魂の脂肪を燃やすと思います、脚本家のウィリアム・ブロイレス・ジュニアは、失敗の概念と実践に基づいて人生を築いてきましたが、彼の映画について話し合うときに私に話します キャスト・アウェイ 今日の20周年を前に、12月7日。彼の映画のいくつか— キャスト・アウェイ 、 Polar Express 、 ジャーヘッド —多くの場合、最初の夢が実現せず、成功への道がバランスを崩している人々を中心に展開します。彼の他のスクリプト— アポロ13号 、 猿の惑星 、 私たちの父の旗 —大きな、ほぼ解決不可能な災害につながる前に、1つの小さなことがうまくいかないという話です。彼らはあなたが知っていることを書くと言います。
私がやろうとしたことのほとんどすべてに失敗し、成功は本当の危険だと思うようになりました、と彼は言います。成功すると、あなたは自己満足し、怖がり、保護する傾向があります。
トム・ハンクス、フェデックス、そして残忍な現実のサバイバリズムから始まりました
の起源 キャスト・アウェイ かなり単純です。トムハンクスとブロイレスは取り組んでいた アポロ13号 ハンクスがロビンソン・クルーソーの再想像についての彼の考えに言及したとき、一緒に。その後の会話で、ハンクスのキャラクターが後になってしまうため、FedExの従業員を使用するというアイデアが生まれました。私は思った、 うわー、これは完璧です 当時のFedExトラックのモットーは「TheWorldon Time」だったからです。それが、映画のテーマです。それは世界のつながりであり、すべてからの切断です。
戦争の生き残りで山の登山家であるブロイレスは、あなたや私よりも極端な方法で物語の研究に取り組んでいます。要素に対して一人で立ち往生している男の物語を書くために、彼はユタ州のボルダーアウトドアサバイバルスクールの2人のサバイバルによってコルテス海のシャーク島に降ろされるように手配しました。彼らは彼を食べ物、水、避難所、道具なしで浜辺に捨てました。比較のために、シャワーの水圧が低いことを訴えてソファに横になりながら、WiFi接続のラップトップでこのストーリーを書きます。
私はココナッツを見つけました、と彼は思い出します、そしてそれから映画の最初の段階で[ハンクスのキャラクター]がすることはすべて私がしたこととまったく同じです。
彼らは彼を食べ物、水、避難所、道具なしで浜辺に捨てました。 5日目頃、彼は岸に打ち上げられたバレーボールに出くわしました。
自分を維持するためにココナッツの甘い蜜にたどり着こうとして失敗し、道具として使用するために岩を剥がし、貝殻で穴を開けます。ブロイレスはその最初の夜、空腹で喉が渇き、凍えるような寒さで寝ました。翌朝目が覚めたとき、彼は棒を鋭くし、アカエイを槍で突き刺し始めました。彼はまだ火を起こすことができなかったので、それを生で食べました。ちなみに、スティングレイはフュージョンレストランのメニューにすぐに登場することはありません。
しかし、最終的には、ベーコンを調理する匂いと、5つの砂丘から離れたサバイバルキャンプから漂うグレイトフルデッドの音が、彼に執拗に火をつける助けを求めることを余儀なくさせました。それが彼の心の中で映画の構造が結晶化し始めるところです。ココナッツを効果的に刺し、その場しのぎの避難所のために手のひらを集め、要素を習得しようとする旅は、物語の進行となるでしょう。男が容赦のない孤立の中で新しい家庭生活を創造するのを見る。しかし、レオナルドダヴィンチのように 荒野の聖ヒエロニムス またはモーツァルトのレクイエムinDマイナー、作品は未完成でした。 2001年のShoWestAwardsでのWilliamBroyles Jr.写真提供:Jeff Kravitz / FilmMagic、Inc
5日目頃、彼は岸に打ち上げられたバレーボールに出くわしました。すでに悲惨な孤独に屈していた彼は、海藻と貝殻でそれを飾り、その夜彼の隣に座った。彼が目覚めたとき、映画の感情的な核心、そしてその最も永続的な遺物であるウィルソンは明確でした。
映画は単なる肉体的な生存ではなく、私たちがすでに生き残った後に起こることであり、今や私たちが人間として誰であるかに直面しなければならない、と彼は言いました。私たちは生き残るために、肉体的にだけでなく感情的にも他の存在とつながる必要があります。
スタジオとテストの聴衆の両方が考えました キャスト・アウェイ 不発弾だった
開発地獄は適切な用語です キャスト・アウェイ 画面への遠回りのパス。ジョナサン・デミを含む数人の監督がどこかで執着し、ブロイレスは6年間脚本に取り組みました。
トム・ハンクスのおかげで、主に会話や脇役を失った型破りな脚本が機能すると、ブロイレス氏は言います。俳優は、20世紀のハリウッドで流行している古典的な男らしさの規範的なアメリカの描写ではありませんが、生の身体性を通して彼の内面的および感情的な状態を伝えます( キャスト・アウェイ 新しいミレニアムの12か月目にリリースされました)。ページから画面に見える脆弱性ははるかに多くあります。
神経質な幹部から定期的に電話があり、主人公がバレーボールに話しかける映画に9人近くの人物が費やしていることに気づいていました。
それでも、 キャスト・アウェイ フォックスが9千万ドルの請求書を提出することと聴衆の両方にとっては大変な売りでした。ブロイレスは、スタジオがナレーションを強く押したのを覚えており、映画全体を通して本土に戻ってきました。フォックスは最終的には容赦しませんでしたが、神経質な幹部から定期的に電話があり、主人公がバレーボールに話しかける映画に9人近くを費やしていることに気づいていました。
彼らの冷たい足の温度は、 キャスト・アウェイ 聴衆とのテストを開始しました。
私たちが得た最初のプレビュー 本当に ひどいスコア、ブロイレスは回想します。そこで、ゼメキスとチームはいくつかの大きなシーケンスをカットし、映画をさらに合理化するために微調整を行いました。結果?次のプレビューでは、スコアはさらに悪化し、決して良くなりませんでした。
特に残忍なテストの後、舞台裏で、ブロイレスはハンクスとゼメキスと群がりました、そして、彼らはすべてお互いに謝罪しました。彼らは自分たちが何か素晴らしいものを作っていると信じていたので、初期のフィードバックは彼らからその信念を奪いました。皮肉なことに、しかし、それは彼らに大胆さを与えました。それをテーマ的に映画に織り込まれた神秘的な受容と呼ぶか、他に失うものが何もないまでそれをチョークで書きます。しかし、トリオはこの時点で二度と推測するのをやめ、邪魔されずに、運命の人だけができる方法で前に急降下することを決心しました。
失敗するなら、作りたい映画で失敗しましょう、と脚本家は言いました。
キャスト・アウェイ 世界で4億3000万ドルを投じて、リリース年で3番目に売上高の高い映画になり、ハンクスはオスカーで5番目の主演男優賞にノミネートされました。