アルバムレビュー：「アメリカーナ」よりもレイ・デイヴィスの方がはるかに価値がある

レイデイヴィス。フェイスブック

レイ・デイヴィスのニューアルバムのレビューを終わらせたくなりました アメリカン すぐそこに。

その理由は次のとおりです。

1999年のアルバムで 朱色、 Continental Driftersは、アメリカの精神をゴージャスに、きらめき、刺激的に呼び起こしました。アメリカは、国の古い伝統をきしみながらも、街の鉄鋼と煙に不機嫌です。朱色多くのワッフルハウスと多くのハレルヤの夕日を見た尊敬される働くミュージシャンのグループの賢明な視点を反映し、アルバムは広がるオークの影とツアーバスディーゼルの甘い臭いの両方を想起させました。

そしてそれはレイ・デイヴィスがやろうとしていることでもあります アメリカン、 彼の真新しいソロリリース。彼だけがそれについて特に良い仕事をしていません。

気をつけてください、何でもからのステップアップです 友達を見る 、驚くほど攻撃的で、透明で、まったく不要なアルバムで、デイビスはまったくランダムなアーティストのグループに参加して、彼の最大のヒット曲のいくつかを歌いました。それは、屈辱的な、沈没した朝鮮戦争時代の記録的なコンテナ船でした。概念的および芸術的に、 友達を見る 乗り越えるのが難しいようなキャリアの低さでした。

しかし、レイ・デイヴィスはレイ・デイヴィスです！彼はビートルズ・オブ・アウトサイダーズであったバンド、キンクスの主要なボーカリストであり、一種のリーダーだったので、私たちは彼のスタジオへの復帰を歓迎する傾向があります アメリカ人、 彼の3枚目の真のソロアルバム（2006年以降 他の人々の生活 および2007年 ワーキングマンズカフェ ;これらはどちらも、 アメリカン 、そして両方とも新しいアルバムよりも高い高値と低い低値を持っています）。 [私]

良いニュース： アメリカン 見事に野心的で完全に楽しいアルバムです（不気味な半分の笑顔で楽しいと言ってください）。

目を閉じて素晴らしいアルバムを聴きたいのなら、きっとその場所にたどり着くかもしれません。しかし実際には、 アメリカン おそらくジャズフェストやマッカベスに行き、デイビスがルシンダウィリアムスと調和した何かをするのを聞きたいと思っている年配の知識豊富なファンの信頼できる聴衆を引き付けるために計算された遊びをしている偉大なアーティストからの（比較的）安価なトリックのシリーズです-愛情のこもった感性。 [ii]

多くのキンクスのアルバム（およびレイ・デイヴィスのレコード）のように、 アメリカン プロットされることなく主題です。すべての曲は、多かれ少なかれ、アメリカに住み、働いているイギリスのミュージシャンであることに関係しています。これは、デイビスの2013年の本と密接に関連しています。 アメリカーナ：キンクス、リフ、ロード：ストーリー 、しかし私はそれを読んでいないことを認めます。

偽の告白と偽の民俗、 アメリカン オースティンシティリミッツの中途半端なエピソードを見たり、誰かが聞くつもりのないJohnDoeのレコードについて説明するのを聞いたりするようなものです。

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=9nfNWTaGicY?list=PLoZDU1Cpacjw5xRR3XcdiNDVLBkOVq8zk&w=560&h=315]

しかし、あなたはそれがどのようなものではないか知っていますか？それはアメリカ音楽の実際の経験を尊重するものではなく、デイビスが作成したパスティーシュに影響を与える美しく、愚かで、感傷的なものの8分の1ではありません。 この世はすべてショービズ そして マスウェルヒルビリーズ 。

実際には、 アメリカン 英国のミュージシャンがアメリカのロックンロール、Long Tall Shorty、Beautiful Delilahにどのように関係しているかについて、大きな声明を出そうとしています。キンクスの最初のアルバムその声明をはるかに効果的にしました。

かなり印象的なのは、叙情的に、デイビスは以前にこの資料を完全にカバーしたことがあるということです。あなたは、米国の道路で働く英国のミュージシャンであるという特有の課題について知りたいですか？彼はすでにこのテーマに関する1つの完全なコンセプトアルバムを作成しました— 1972年の壮大な この世はすべてショービズ— と1977年代 スリープウォーカー 主に、道路での生活の夢遊病と、音楽の力がどのように浸透しているかについてでした。 [iii]

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彼はそれを偽造しようと勇敢に試みているにもかかわらず アメリカン 、デイビスは本当に親密なものや露骨なものを生み出すことができません。

兄のデイブが絶えず反対のことをしていることは注目に値します。デイヴ・デイヴィスは、彼のキャリアを通じて（キンクスとソロアーティストの両方で）、彼が誰であるか、彼が誰であるか、そして彼が誰になる可能性があるかについてのアーティストの調査をテーマとして、挑戦的な作品をリリースしました。劇的に変化し、しばしば非常に予想外の音楽パレット。を聞いて アメリカン もっと聴きたくなりました オープンロード、 デイブの素晴らしく、影響力の大きいニューアルバム（息子のラスとのコラボレーションで制作）。 [iv]

少なくとも、レイは感情的な緊張を生み出した可能性があります アメリカン プロダクションテクスチャを変更することによって（彼がすべてのクラシックアルバムで行ったように）。レイ・デイヴィスは彼のバックバンドとしてジェイホークスを採用しましたが、奇妙なことに、彼はジェイホークスが過去に示した強さ、無礼、そして静けさの火花を尊重しないHootie-on-Benadrylポケットにそれらをかなり閉じ込めています（正直なところ、 アメリカン Mellencamp-by-the-numbersのオルタナティバンドのように聞こえます）。

ほんの少しの粗いエッジと自発性があれば、これははるかに効果的なパッケージであった可能性があります。レイ・デイヴィスが車に大きな太ったI❤アメリカーナのバンパーステッカーを貼っているようなものですが、車内ではまだ聴いています aja 。

しかし、ここに明らかに奇妙なことがあります アメリカ人： 部分は全体よりも大きいです。レイデイヴィス。フェイスブック。

これらの曲の多くがアルバムのコンテキスト外で単独で遭遇した場合、それらはさわやかで控えめな形に戻ったように見えます（特に、タルザナとインベーダーへのロングドライブホームを紹介します）。しかし、アルバム内では、次々と、全体的な効果は陰気で自己意識的であり、デイビスが過去37年または38年間ほとんど欠けていた芸術的信頼性を意図的に把握しているように感じます。

アメリカン シャナイア・トゥエインがスティーブ・アールのアルバムを作るのに非常に苦労しているように感じます。

聞いてください、レイ・デイヴィスのアルバムにレビューをしていることに少し愕然としています。この身長の年配のアーティストによる新しいアルバムに出会ったとき、あなたは多くの異なる視点からそれにアプローチするオプションがあります：

私たちは当然、私たちの生活の中で大きな役割を果たしてきた年配のアーティストにパスを与える傾向があります。個人的に、私はこれに反対しています。人生は遠い、あまりにも短すぎて、くだらないブライアン・ウィルソンのレコードや平凡なダムドのアルバムを聴くことはできません。それにもかかわらず、新しいひまわり豆やAlt-Jアルバムを聴くのとは異なる耳のセットで、新しいポール・マッカートニーやニール・ヤングのアルバムを聴くことは、私たちの心の理解できる癖です。

では、このアルバムは、セプトゥアゲナリアンの伝説に対する私たちの期待にどのように反するのでしょうか？

アメリカン は、概念の優れた抑制と把握、および幅広い期待のパレットから離れる意欲を示しています。 1980年代にキンクスの作品を傷つけたアリーナの観客を喜ばせる羽ばたきシールの時代の痕跡はまったくありません。このスタイルは両方に少し現れました。 他の人々の生活 そして ワーキングマンズカフェ。 それ音彼が何か重要なことをするために真の努力をしているように アメリカン 、そして少なくとも彼はだった災害を繰り返していません 友達を見る 。

これをもう一度強調します。 友達を見る 恥ずかしさの散歩、レコードエグゼクティブでいっぱいのストリップクラブの後ろでの餃子の火、キャリアキラーに本当に近いレベルの大惨事のようなものでした。アーティストが自分自身と彼らの作品を非常に卑劣にすることをいとわないのを見るとき、あなたは彼らを再び真剣に受け止めることができるかどうか疑問に思う必要があります。その忌まわしさに照らして見れば、 アメリカン ルー・リードがリリースするような、正しい方向への非常に素晴らしい一歩です。 ニューヨーク 後 ミストライアル 。

しかし、このアルバムは彼の現存するカタログと彼の遺産に対してどのように評価されますか？レイデイヴィス。ウィキペディアクリエイティブコモンズ

歴史的ではありませんが、不快ではない、素敵な小さなげっぷです。小さな小さな足があります。つまり、1、2年経ってもまだいいことを言うかもしれません。その意味で、それは少し似ています キス・オン・ザ・ボトム （2012年のPaul McCartneyのアルバムは、本来よりもはるかに優れていましたが、実際には、将来、その特定のアルバムを誰が実際に選んで聴くのでしょうか？）同様に、 アメリカン 1980年から1993年の間にキンクスが行った多くの作業よりも、その価値の点で特に優れています。

アーティストと彼の広大な歴史をほとんど、あるいはまったく認識せずに、このアルバムを冷たくしてきたとしたら、それは私たちの興味を維持するでしょうか？

（私はこの要素をオレンジジューススタンダードと呼んでいます。何かを着るとき、私はよく自分自身に尋ねます、私はむしろオレンジジュースを聴きたいですか？私は特に選びましたスコットランドの先駆的なポストパンクバンド、オレンジジュースこの尺度の平均として、彼らはかなり良いですが、歴史上最高のバンドでも最悪のバンドでもないからです。たとえば、歴史的で模範的なバンドを使用した場合、たとえば、ヴェルヴェットアンダーグラウンド、この測定値はほとんどまたはまったく意味がありません。同様に、無関心な品質のバンドを使用した場合や、たまにしか素晴らしいバンドを使用しなかった場合（たとえば、Toad the Wet Sprocket）、この標準は効果的ではありません。そのため、2012年の大半を費やした長い研究、分析、瞑想のプロセスを経て、このキャリブレーションに最適なバンドはオレンジジュースであると判断しました。）

私はむしろ聞きたいですか アメリカン オレンジジュースより？いいえ、近くもありません。

それがあります。

そうは言っても、結局のところ、私は必ずしも一緒に時間を過ごすことを勧めるわけではありません アメリカン 。偽物の自家製の品質は心地よく、実際にはそれよりも優れたものを聴いていると思わせることができます。それは、よろめく、非常に低い期待のジェンガタワーのアンチテーゼでした。 私の友達を参照してください。

しかし、それでも取得します 朱色。

[私] ああ、その日の最初の脚注！ Ray Daviesのディスコグラフィーを一目見ると、他のソロアルバムが明らかになります。これらのうちの3つ— ストーリーテラー （1998）、 キンクス合唱コレクション （2009）そして深く厄介で攻撃的 友達を見る （2010）-既存の資料に再度アクセスしました。と1985年代 ウォータールーに戻る 漠然と面白いサウンドトラックですレイ・デイヴィス監督の映画、ティム・ロスの史上初の映画出演の1つを含むことで最も注目に値します。ザ・ ウォータールーに戻る アルバムはまた、キンクスの1984年のLPのいくつかの素材を複製しています。 口コミ。