サムゴールドは「ガラスの動物園」でグロスになります

いいえ、彼らはベラスコ劇場の下の新しい地下鉄を爆破していません。あなたが聞く音は、屈辱的なテネシー・ウィリアムズの音であり、彼の墓の中で、大げさなハックディレクターのサム・ゴールドが彼の素晴らしい記憶劇にしたことをひっくり返します。 ガラスの動物園。 別の傲慢な実験的退屈は、異なるために異なる作品で火をつけるために解体して細断することができない限り、古典として油そそがれるに値しないと信じている男性からのものです。彼は、彼にカルテブランシュを与えるためにお金を集める愚か者のグループを見つけることができるたびにそれをします。私はまだ彼の制作から動揺しています 怒りを振り返る ここで、怒っている若い男がジョンオズボーンのロンドンにどのように住んでいるかについての彼の考えを説明するために、彼は俳優に、捨てられたゴミと腐った食べ物が散らばっているセットの上を滑って這うように強制しました。今回はアンドリュー・リーバーマンという名前の誰かがセットの功績を認められ、ヘッドスクラッチャーであるアダム・シルバーマンによる照明があります。セットがまったくないため、1つの金属製のテーブルと4つの醜い不快なオレンジ色の椅子が入った空のステージだけです。プロセニアムの後ろにある裸のレンガの壁、そしてほとんどの遊びは、半分の時間で何が起こっているのかを見ることができないほどの暗闇の中で行われます（変装した祝福）。その詩を取り除いて、アメリカの最も偉大な劇作家の豊かな叙情性は、驚くほど平凡に聞こえる言葉の瓦礫に還元されます。フライ・ミー・トゥー・ザ・ムーンの詩の中で、ソングライターのバート・ハワードは、詩人が簡単なことを言うために多くの言葉を使うことが多いと書いています。この無謀なブロードウェイの復活のために、一言でそれをすべて言います：忌まわしい！

ガラスの動物園 作者は記憶劇と表現するかもしれませんが、リアリズムは必要ありませんが、彼がそれをそれほど派手で瀕死の状態にするつもりはなかったと思います。一貫性のない不注意な方向性で、俳優は無謀です。アマンダ・ウィングフィールドは、母親のエドウィナをベースにした翼のある鉄の蝶で、伝説的なローレット・テイラーから始まり、シャーリー・ブースからジェシカ・タンディ、ジョアン・ウッドワードまで、演劇のファーストレディの誰が誰であるかによってさまざまな成功を収めてきました。とモーリンステープルトン。現在取り組んでいるサリーフィールドは、射程距離の狭い優秀な女優です。彼女は、サザンベルが種をまくように聞こえることはめったにない、ぎこちないアクセントの宝庫と勇敢に奮闘しています。彼女は、足を見せびらかして若く見えるモダンな服を着ていると、まだ若すぎるように見えます。フライング・ヌンがまだ飛んでいるように見えるガウン。彼女は馬車と横暴な母親を強力な目玉にする権限の両方を欠いています。そして、これは歴史上初めてのことです。アマンダは、フルハウスのライトをつけたまま観客に最初の入り口を作り、重い車椅子を階段までドラッグして娘をそこに持ち上げるように指示されました。サリーフィールドが契約でカイロプラクターのサービスを受けていない場合、彼女は訴訟を起こす必要があります。

彼女の息子トム（本名はトムであるテネシー自身の紛れもないレプリカ）として、洗練された深遠な舞台監督として最もよく知られているジョー・マンテロは、私が以前の作品ではまったく見つけられなかったユーモアを見つけます。セントルイスのアパートの閉所恐怖症から逃れるための孤独な絶望の中で、彼は感動的で面白いです。ステージ上での唯一の真の啓示であり、残りの作品をキャストする修正主義者に最も近いものです。彼は、監督が意図したことを実際に達成し、馴染みのあるキャラクターから新鮮で新しいものを作るキャストの1人のメンバーです。次に、トムの妹のローラを哀れで変形した社会的拒絶者として演じる新人マディソンフェリスの悲惨な存在があります。テネシー州の本当の妹ローズに基づいて、ローラは内気で壊れやすい女の子として書かれており、自立も社会的スキルもありません。フェリスは彼女を哀れな、グロテスクな無効にします。これは彼女自身のせいではありません。お世辞にはほど遠いサディスティックな筋を示しているサムゴールドは、実際の筋ジストロフィーの犠牲者を演じている女優をキャストすることは、大胆で大胆だと考えていたに違いありませんが、それは裏目に出る仕掛けです。ローラは歩くことすらできないので、アマンダが彼女を用事に送り出したり、秘書になることを学んでタイピングプールで時間を過ごしていると思ったりすることはもはや意味がありません。フェリスは魅力的で有能ですが、動くときは、お腹、背骨、両手で体を起こし、他の俳優は彼女を車椅子に乗せなければなりません。政治的に正しいことではない場合はご容赦ください。しかし、彼女の苦労は、プレー全体のバランスを崩すほどの驚くほど気を散らすものでした。これがブロードウェイで主要な役割を演じる最後のチャンスかもしれないことをよく知っている女優にとって、その経験はおそらく夢です。観客にとって、それは悪夢のようなものです。

トムが個人的なドラマの負担を軽減し、無限のタバコを吸い、映画で夜を過ごす前に母親の絶え間ないしつこいことを回避できる非常階段がないため、視聴者が関係する解放の視覚的な手段はありません。ダンスホールから路地を横切って流れる音楽がないので、彼が目指す夢のような存在感はありません。実際、セントルイスを離れて非常階段を越えた生活を体験したいというテネシーウィリアムズの愛らしい、優しい憧れの本質を与える時間、場所、場所の感覚はどこにもありません。ジェントルマンコーラーのシーンがプロダクションの最も自然な間奏であるのも不思議ではありませんが（フィンウィットロックによるダッシュ、ウィット、人道的な慈悲でよく演奏されています）、なぜそれが完全に暗闇の中で上演されるのですか？トムの最後の行（ろうそくを吹き消す、ローラ）は、ローラがそれらに火をつけることさえできず、ましてや吹き消すことができないため、もはや関連性がありません。

ここで欠けているのは、ビジョンの明確さとトーンの制御であり、これにより、この暗くて気のめいる修正主義者が、異なる理由をリホールします。やがて、大げさな雑然としたものは、熟練した職人の執筆によって打ち負かされ、テネシー・ウィリアムズの言語での音楽がそれ自体で優れていることに気づきます。 ガラスの管理 運命のプロダクションを生き延びますが、それ以外の場合は、古くて雑然とした読書から1ステップだけ削除されます。ほとんどの場合、それは、異なることを唯一の目的として、精力的なクラシックを変更し、安くするという絶望的な中途半端な努力として外れます。動作しません。テネシーウィリアムズはすでに十分に異なっています。