RIPモットザフープルのピートオーヴァーエンドワッツ、理想的なグラムロックベーシスト

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モット・ザ・フープル だった インクルード 1970年代の偉大なブリティッシュロックバンド。

ツェッペリンは高山のエボウとアッラーのブルースに積み込まれすぎて、メッカ、メンフィス、モルドールの間のどこかの星雲で飛行機が失われました。ストーンズは偽物の残忍なセレブタントであり、時折、税金を追放された狭いロバから強力な細かい唾を吐き出すことができましたが、一貫性がなく、会計士志向で、アーサー・トリーチャーのフィッシュ＆チップスのように英国人ではありませんでした。そしてフロイドは、その美味しくて氷のようなプラネタリウムの完璧さ、ノーザンスターのアルペジオ、そして最初のデートの深い心理的洞察で、水に浸かった地下室を彼らの故郷と主張しました。

（パンク・アクトに関しては、クラッシュは10年の終わりにのみ争いました。ジャムは、1枚のアルバムで真の音楽的超越を達成しただけです（ すべてのModの短所 ）;そして、争うことができた唯一の他のパンク時代のバンド、The Damnedは、1970年代の終わりから1980年代の前半までの間に彼らの最高の作品を広めました。）

ああ、でもモット・ザ・フープル！

モット・ザ・フープルは、スモール・フェイセスのボブズ・イヤー・アンクルの煙突掃除人、スター・クラブ時代のジェリー・リー・ルイスのビートバンド狂乱、キンクスの鈍いエクスタシー、ジョー・ミークのばかげた踏み鳴らしとガタガタを組み合わせました。ヴィンステイラーの生意気な冷笑。

しかし、その後、彼らはこれらすべての楽しい影響を受けて、2つの注目に値するユニークなことをしました。

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最初に、彼らは英国のポストブルースメタルの牧師を蹴る、厚底のプロッド、つまり、半分ダムダウンしたパープル、半分スマートアップしたスレイド（つまり、私が言っているようなぐらついたチャーン）でそれらを実行しましたプロトフーマンチューと呼びます）;そして第二に、彼らはこの叫び、踏み鳴らし、レーパーバーンを怒鳴るずさんなエッチなスロットマシンの前に立ち、これまでに制作された中で最も敏感で熟練したソングライターの1人であるイアンハンターを迎えました。

他の誰かがこの種の組み合わせを試したことがあるかどうかはわかりません（試したとしても、半分はうまくいきませんでした）。ディランが電気を使うのとは比べ物になりません。それは、ディランが電気を使い、ブルー・チアーまたはブギ時代のフラミン・グルーヴィーズを選んで彼を支援することに匹敵します。

あるいは、ハリー・ニルソンがポール・リヴィア＆レイダーズに加わったようなものかもしれません。または（そしておそらく、これが最も適切かもしれません）、エリオット・スミスがブルー・オイスター・カルトとドクター・フィールグッドの奇妙な組み合わせに支えられているようなものです。

奇妙なことに、カート・コバーンが求めていたのは、魂の不敬と神聖な生検の混合物かもしれませんが、イアン・ハンターは言語との絶対的な直接性、メロディーとスローガンへの愛情、そして比喩への嫌悪感を持っていました。彼を経済と優雅さの絶対的なモデルにしました（そして作りました）、そして文字通りロックンロールがこれまでに生み出した最も偉大なソングライターの一人です。そのハンターがロックバンドのマッハスピードで移動するガレージメタルスラッグにマッチしたのは、まあ、特異で壮観です。

モット・ザ・フープルのベーシストであるピーター・オーバーエンド・ワッツは、先週の日曜日に69歳で亡くなりました（多くの人がニックネームと推定したオーバーエンドは、実際には彼の実際のミドルネームでした）。

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ワットのドキドキする、ほとんど芸術のないスタイルは、彼の時代の艦隊のスクワイア/レイク/エンツイストル主義とは大きく異なっていました。それでも、それはモット・ザ・フープルにとって完全に完璧であり、パンクロックを構築したキックドラムマッチング/トニックコードベースの基盤に大きな影響を与えました。ポール・シムノン、アルバン・ギブス、サミ・ヤッファなどの選手への彼の影響は、トレヴァー・ボルダーやジーン・シモンズなどの同時代人への彼の多大な影響は言うまでもなく、本当に深いものです。

多くの点で、他のプレーヤーやスタイルはモット・ザ・フープルに適合しなかったでしょう。彼らは、ミック・ラルフズ（そして後にアリエル・ベンダー）の脱穀機の肉汁の音によって暗示されるローエンドを2倍にする誰かを必要としていました。ドールズ（似ているが、ベースに対してさらに土塊のような、うっとりするようなアプローチをしていた）と同じように、音楽学校のベーシストは、ファーマージョン/デイブクラーク5のダンベンジェルコードスキームと賑やかなリズムギターをひねりながら残していたでしょう。アンカーなしの風。

そして、ワットは、そびえ立つプラットフォーム、銀の髪の干し草の山、そしてスレイドのデイブヒルとデレクスモールズの両方がばかげていると思ったであろう奇妙な服が、おそらく他の主要な視覚的焦点でした。 考え モット・ザ・フープルの。そのプラチナの山、ピート・オーヴァーエンド・ワッツを見て、イングリッシュ・グラムがどのように見えるか、またはベーシストがどのように見えるべきかについて彼らの考えを形成した多くの人々がそこにいます。

イアン・ハンターのいないモット（ワット、ドラマーのデール・バフィン・グリフィン、奇妙なことに、ワットの前日までほぼ1年で亡くなった）と後期のモット・ザ・フープルの2枚のアルバムは言うまでもありません。キーボーディストのモーガン・フィッシャー）は、本来あるべきよりもはるかに優れており、真剣な注意と再評価に値します。

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実際、2番目のモットアルバム（1976年 叫びと指さし ）。 モット・ザ・フープル、スローター・アンド・ドッグス/ボーイズタイプのブギーポップパンクと、よりグラミー/ハノイ-ロッキーなヘアメタル（グラムのサシェイをエコーし​​、サンセットストリップの鳴き声を予言するボーカリストのナイジェルベンジャミン）の間の素晴らしく魅力的な橋です。歌手として非常に過小評価されています）。

ここで終わりましょう。モット・ザ・フープルの7つのスタジオアルバムは、ほぼ無限の、完全に不可欠な喜びで満たされています。バンドは一貫して、ミートフックのガレージロック、哀愁を帯びた牧歌的な賛美歌、ガールグループのヒステリー、ソックホップのダブルタイムのブリーツ、自己神話のきらめきの国歌、10代の反逆者のブロードサイドをポップの歴史の中で最もやりがいのあるカタログの1つに作り上げています岩。モット・ザ・フープルのほぼすべてのアルバムを手に入れれば、彼らの天才と、ベーシストのピート・オーヴァーエンド・ワッツのゆっくりと疾走する神の鼓動を目の当たりにするでしょう。

現時点での私のお気に入りは、の拡張バージョンです。 住む 、1974年にシングルディスクとしてリリースされましたが、30年後にはるかに優れたダブルセットとして再リリースされました。これは、これまでに録音された中で最高のライブアルバムの1つです。アルバムの生の、活気に満ちた、桜の爆弾であり、本質的にはClashがこれまでに作成したことのない最高のClashアルバムであり、パワーコード、chukka-chunka-chargeing、ほぼ制御不能なデイブ・デイビスと出会い、リチー・ブラックモアが列車の形から爆弾を投げ捨てる—（ほぼ）モット・ザ・フープルのキャリアのさまざまな段階すべて。

ああ、そしてディスク2には、これまでに記録された中で最高のバージョンのSweetJaneが含まれています。はい、 インクルード これまでに記録されたSweetJaneの最高のバージョン。

RIP。ピーターオーバーエンドワッツ。史上最高のバンドの1つをベーシスト。 1947年5月13日〜2017年1月22日。