レオポルトシュタット 、新しい（そして基本的には本当の）トム・ストッパードの演劇は、そのタイトルをウィーンのユダヤ人地区 から取っています。そこでは、劇のフィクションであるストッパードの家族の複製が住んでいます。
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このような感情的な和音は、それ以来、プレイによって打たれたことはありません アンネ・フランクの日記 .ロングエーカーでの第 1 週では、 レオポルトシュタット すべてのブロードウェイの新人を上回り、ロンドンのプロダクションはベストプレイのためにオリヴィエをそのベルトの下に押し込んだため、ストッパードがチャンピオンに君臨する同等のトニーとしては良好な状態にあります。 ローゼンクランツとギルデンスターンは死んだ 、 茶番劇 、 本物 と ユートピアの海岸 .
この劇は、5 つの異なる時代 (1899 年、1900 年、1924 年、1938 年、1955 年) にまたがり、2 時間 10 分間、休憩なしで 5 つの異なる幕を上演します。最初の 3 つのアクト / シーンは、ほぼ家庭内コメディの資格があり、ストッパードの礼儀正しさ、知性、有名なウィットが散りばめられています。ビジネステーブルでより良い席に同化するなど、これらのキャラクターのユダヤ人の心を占めるものはたくさんあります.全員が、危険の兆候や暗雲が立ち込めていることに気づいていません。それから、必然的に、ガラスが砕ける音があり、続いてナチスがしつこくドアをノックします。何が彼らを襲ったのかを知る前に、居住者は美しいアパートが国に押収され、持ち物を集めて駅に向かうのに1日もかからないと言われました.
いつ レオポルトシュタット 2020 年 1 月末にロンドンでデビューしましたが、この時点で休憩がありました。 「私はいつもその休憩をカットしたいと思っていました」とパトリック・マーバー監督は正当な誇りを持って宣言します. 「私たちはパンデミックの最中にロンドンでそれを行いました。もともとそこにオープンしたときは、休憩を挟んでオープンしました。その後、ロンドンで劇場が再開したときにそれを元に戻したとき、休憩を切りました。劇的なデッキは、彼が簡単に持ち出せるように積み上げられていました。お風呂休憩 は そのとき最後に考えること。
1999 年、劇作家、俳優、コメディアンであるマーバーは、ブロードウェイで自身の戯曲を演出し、ダブル デビューを果たしました。 クローザー 、欲望と裏切りの間に挟まれた見知らぬ人のカルテットが入れ替わるロマンチックな長方形。
最近では、マーバーは 4 人のキャストの代わりに、その 10 倍近くのステージをマーシャリングしています。正確な、わずかに驚異的な数は 38 ですが、彼はその数から他に何人のキャラクターが生み出されるか、ウィッグ、ダブル キャスト、エイジング技術などを考慮したことはありません。
彼がブロックするのが最も難しいのは、大きなアンサンブル シーンだと告白します (彼は非常に創造的にやっていますが)。 「1899 年と 1938 年のシーンは、ステージ上で全員を一度に見る必要があり、見たいシーンです。多から少への遊びなので、少を経験するためには多を経験しなければなりません。考えている一連の写真のように作品が感じられるようにするというのがアイデアです。劇中の家族のアルバムはとても重要です。」
最後のシーン (1955 年) が回る頃には、登場人物の数は 3 人に減っており、そのうちの 1 人はこの劇で初めて登場します。ストッパード自身の代役であるレオ チェンバレンです。チェンバレンの母親は (ストッパード自身がそうしたように) この話題を慎重に避けていたので、彼は 50 代になるまで自分のユダヤ人のルーツを知りませんでした。
これらの苦悩の啓示が劇の形をとる前に、ストッパードは1999年にそれらを報告しました 話 マガジンピース。 「記事を読んでいたので、トムとはあまり話しませんでした」とマーバーは言いました。 「私は彼の母親と彼女との関係について少し知っています。彼女は熟した老後まで生きました。」
マーバーとストッパードは、90 年代半ばから親友同士です。 「私が初めて上演したとき、彼は国立劇場の役員でした。 ディーラーの選択 、そこで発表されました」とマーバーは言いました。 「彼は私の仕事の初期の支持者でした。 30代の私、彼はすでにレジェンドであり、私が大学で学んだ人物です。何年にもわたって、私たちは昼食をとり、それぞれの演劇について話しました。」
友情を強固なものにしているように見えたのは、両方とも劇作家であり、したがって同じ言語を話したという事実でした.このため、ストッパードはマーバーをリバイバルの監督に選んだ。 茶番劇 、最初はウエストエンドで、その後ブロードウェイで。 「 茶番劇 実際にはそれほど違いはありません レオポルトシュタット 」とマーバーは主張します。 「私たちはヨーロッパにいて、タイムジャンプがたくさんあり、生き残る方法を考えている人々です。」マーバーの成功 茶番劇 劇作家に試してみるよう勧めた レオポルトシュタット 、間違いなくストッパードの最も敏感で個人的な努力です。
「もしこの芝居がニューヨークで上演されたとしても、元のキャストを呼び戻す余裕があるとは想像もしていませんでした」とマーバーは語った。 「ロンドンのプロダクションから 4 人の俳優を連れてきましたが、そのうち 2 人はすでにパスポートを持っていましたが、受け継いだ会社に興奮しています。彼らは本当に素晴らしいです。
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「キャストの大多数はユダヤ人です。キャスティング・ディレクターのジム・カーナハンは、自分で言うなら、非常にうまくキャスティングしたと思います。その舞台には注目すべき俳優がたくさんいます。中には 10 から 15 のセリフがあるものもあり、それによって印象が大きく異なり、特定の無私の俳優が必要になります。とんでもない会社です。彼らは役者として登場し、小さな役を見事に演じています。」
デヴィッド・クルムホルツのヘルマンの演技に誇らしげに微笑む。 「彼は 30 年間ステージに上がっていません。彼がブロードウェイで行った最後の演劇は 父との会話 '92年。映画とテレビで素晴らしいキャリアを積んだ後、彼が戻ってくるという決断は勇敢な行為でした。」
それから、2022年のほとんどを外国での反ユダヤ主義を防ぐ家長として過ごしたように見えるベッツィ・エイデムがいます.以前、 フランス共和国のための祈り 、彼女の息子が山鹿を着て血まみれでボロボロになって帰ってきたとき、彼女はパリで儲かる仕事をやめました。の レオポルトシュタット 、彼女は危険なほど自己満足し、第二次世界大戦の混乱に向かって漂流しているユダヤ人の一族を率いています。
「私が 2 人のユダヤ人の家長を演じているので、人々が比較することは避けられません」と彼女は認めます。 「でも、国が違えば演技スタイルも違う。ストッパードの言語は、ジョシュ・ハーモンの言語とは大きく異なります。マーバーとデヴィッド・クローマーはまったく異なる種類の監督です。私の家長は非常に異なる人々だと思います。彼らは家族を指揮する素晴らしい感覚を持っていますが、 祈り 母系プレイであり、 レオポルトシュタット 家父長的な遊びです。私はのアクティブなエンジンでした 祈り .私はここのエンジンではありません。男性は、ストッパードのプレーで何が起こるかを決定します。
「私は知っていた 祈り 戦争で亡くなったすべての大叔母を称える責任があったことを。いとこが亡くなったときに受け継いだ写真アルバムをめくると、ほとんどの人を特定できません。私が知らないことはただ私を苦しめます、そして私はそれがあなたの生涯を超えた人であることを知っています.
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マーバーは一緒に仕事をするのが楽しいと彼女は感じています。 「まず第一に、彼はパフォーマーであり、ピエロであり、リハーサルを協力的で楽しいものにします。キラキラした瞳とイタズラセンス抜群の素敵なキャプテンです。彼は気が変わってあなたに物を投げつけるので、あなたは気をつけなければなりません。」
彼はプレスでカーブを投げることもできます。聴衆に何を奪ってほしいかという陳腐な質問をした レオポルトシュタット 、彼は非常に直接的です：「他の人にそれを見るように言いたいという願望」。
