メディア 、あらゆる形で、過去の関係が現在の関係に出没する方法、この出没が家父長制とその不安によってどのように感染するか、そして同じシステムがどのように間違った人々（2番目の妻、子供）がそれらとはほとんど関係のないリレーショナルフォールアウトによって罰せられます。
ケルビーニの メディア デヴィッド マクヴィカーによるメット オペラのためのこの新作では、時代を超越し、まったく現代的であると感じられ、リージェンシー時代に設定され、変色した金と銅色の緑で覆われた神話の時代が出会う.この中心にいるのは、ソンドラ・ラドヴァノフスキーが演じるメディアであり、別の歌姫の幽霊に悩まされている厳しい役割を担っています。マリア・カラスは、1950 年代にオペラを復活させたことで有名です。ケルビーニの広大で暗く巧妙なスコアは、ここではカルロ・リッツィによって感情と明快さで指揮され、フランソワ・ブノワ・ホフマンの灼熱の台本は、女性、母性、トラウマ、関係について多くのことを語っています。
McVicar の作品では、Met の舞台は巨大な吊り下げられた鏡に映し出され、上から厳しい角度で吊り下げられています。この鏡は、すべての物体や人物を 2 倍にしますが、頭の後ろや頭のてっぺんなど、他の方法では見えない斜めの鳥瞰図を提示します。テーブル、床の敷物。視覚的には、それは見事であり、不快でした.そこにぶら下がっているのは運命のように重く抑圧的であり、キャラクター間の類似点をより詳細に強調するのに役立ちました. 
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メデアは、彼がヒーローになるのを手伝った後、彼女を捨てた彼女の元夫であるジャソーンの反映であり、彼女の冷酷さで彼のために金色のフリースを確保しました.メデアは、彼の英雄的行為の道徳的代償を彼に反映させて、Giasone に自分自身を思い出させます。 exes の最初のデュエットの印象的な瞬間は、Giasone がジャケットを脱いで (Met の新人 Doey Lüthi による巧妙な衣装の選択で)、Medea 自身のものを反映した黒い服を明らかにしたことを示しています。ここでの意味は明らかです。ジェイソンはメデアの鏡に自分自身を見て、それがあまり好きではないので、自分の新しいビジョンを求めて罪のない新しい花嫁に駆け寄ります。
同時に、Glauce と Medea はそれ自体がダーク ダブルです。彼女自身が指摘するように、メデアはかつてグラウスの代わりに立っていた. Glauce は、Giasone の過去の亡霊としての Medea と、Medea が Glauce の将来の可能性をどのように表しているかを恐れています。いつでもヒーローはあなたを見捨てることができるようです。結婚は、カップルだけでなく、一連の傾いた鏡のようです。
メデアとして、ラドヴァノフスキーはまるで啓示のようなもので、まるで彼女が海底から引き上げられたかのようにステージの周りをよろめき、メデアの力と卑劣さのミックスに完全にコミットし、ぼろぼろの赤褐色から大きな、汚れた線の目が輝いていました。髪。ボーカルに関しては、特に第一幕と第二幕で、彼女はしばしば素晴らしかった。以前のボーカルの問題はすべて解消され、安定した鋼のようなテクニックが残っており、歌手はサウンドを放棄することなく劇的な選択をする余地がありました（彼女は明確な「嘘つき」の声で、少し軽く、より鼻にかかった声を持っています）.ある種のぎこちない性質が忍び寄る瞬間があったとしても、それは彼女の歌の特徴である感情的な強さと深さによって補われた以上のものでした.
ケルビーニは、別のフェミニストの動きで、彼のアンチヒロインのほとんどすべての判断を保留しています.メデアが子供たちを殺害したことは、公正でも道徳的にも良いことではないかもしれませんが、ケルビーニはそれらを知的かつ劇的に理解できるようにすることに非常に熱心です.ラドヴァノフスキーの手の中で、この共感は美しく曖昧な描写を生み出しました。
メデアの使用人ネリスとして、エカテリーナ・グバノワは、彼女の第 2 幕のアリアで、繊細で丸みを帯びたコントロールされたパワフルなサウンドを披露します (ドラマでは明らかに、メデアに横になる機会を与えるためです)。彼女の声のクリーミーな豊かさはラドヴァノフスキーとうまく調和し、グバノワはますます自由になったメディアへの彼女の恐れと憧れの両方の激しさを引き出した.
ニューヨークオペラオーケストラ
マシュー・ポレンツァーニは、声とドラマの両方で確実に優れており、ここでも非常に優れており、彼の特徴であるダイナミックなコントロールを利用して、ジャソーネに歓迎の感情的な陰影をもたらし、残酷で、弱く、同情的で、恐れていることを同時に示しました。
グラウスとはほとんど関係がないジャナイ・ブラッガーは、第一幕で明るく澄んだ音がラドヴァノフスキーと見事に対照的であり、この運命の結婚から逃れようとするとき、適切に緊張し、熱狂的でした。彼女は、第 3 幕で身の毛もよだつような、皮膚が溶ける死を遂げるように再び現れました。
クレオンテ・ミケーレ・ペルトゥージの歌声は、秋の葉がざわめく音を詩的に思い出させた。歯ごたえがあり、縁の周りがわずかにもろいが、土っぽさの核を持っている.メデアとの第2幕の対決で、ペルトゥシはクレオンテを作りました。その猛烈な脅威には恐怖のヒントが隠されていました。
これはメデア（およびラドヴァノフスキー）のショーであり、最終的に彼女は家と鏡を地面に焼き払い、ジャソーネ以外の全員を連れて行った.女性が自分を不当に扱った男性に復讐することができない世界では、女性はそれを他の女性や子供に持ち出します。この世界のガイアソネスは、いつも命からがら逃げます。最終的に、メデアは彼を反映することを拒否し、死んだ子供たちの腕の中で焼身自殺を選択し、裁判官、陪審員、被告人、死刑執行人を一度に務め、鏡を壊しました.
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