私は未来を台無しにした 。オペラでの礼儀実験
バノン キャンプ オブ ザ セインツ
45年間、ニューヨークのオペラオーケストラとその芸術監督イブクウェラーは成功した公式を作りました：プラシドドミンゴやルネフレミングのようなAリストスターは、あいまいなオペラの1回限りのパフォーマンスで。しかし、グループは今シーズンのみ提供している、ドニゼッティの パリジャンデステ 5月4日、このような低ワットのイベントであることが判明し、会社の使命を疑問視せざるを得なくなりました。
皮肉なことに、 パリジャン 1974年、ニューヨークのオペラファンが静かな口調で話し合う夜の伝説的なソプラノ、モンセラートカバレをフィーチャーした、OONYの初期の最大の成功の1つでした。
とのトラブル パリジャン いくつかの音楽、特に最後のシーンは確かに非常に素晴らしいものですが、それを実行するにはカバレが必要です。プリマドンナは、無限のレガート、強力なコロラトゥーラ能力、そして劇的な火を振るう必要があります。水曜日の夜のコンサートでは、主演女優のアンジェラミードがこれらすべての分野で大きな欠陥を抱えていることが明らかになりました。
彼女は当惑する芸術家です。基本的な素材は非常に優れています。大きくてかっこいいドラマチックなコロラトゥーラソプラノで、高音域をはるかに超える実用的なエクステンションがあります。しかし、彼女の歌は途方もなく一貫性がありません。澄んだ線が突然トレモロにジャッジする可能性があり、見事に回転したルーラードの通路は、ヨーデルに危険なほど近い音になります。
しかし、ここでの最大の問題は、ミードさんがステージ上でとても臆病で自信がないように見えることです。確かに、彼女は時々声のガストでフレーズを攻撃するかもしれませんが、その効果は彼女の空白の顔と堅実な姿勢によって消散します。問題は、彼女がザフティグであるということではなく（彼女が着ていたマゼンタのカフタンは、有名な豊満なカバレさんのクローゼットから持ち上げられたように見えましたが）、むしろ彼女のボディーランゲージは、これよりどれくらい前にエキサイティングなことを表現していないようでした終わった？
彼女を取り巻くほとんどすべてがかなり悲惨だったので、私が質問を提起したことで彼女を責めているとは言えません。パリシーナの有罪の恋人であるウゴとして、テノールのアーロンブレイクは、タフでメタリックな胸のトーンと実体のないファルセットのレジスターの間を行ったり来たりして、多くの難しいハイフレーズをダッキングまたは単純化しました。バリトン・ユンペン・ワンは本質的に叙情的な声で押し込み、ボリュームを生み出しましたが、影響はほとんどありませんでした。
夜の名目上の星を凌駕したのはSavaVemicでした。彼の暗くて甘美な低音は、彼自身のアリアすらなく、e poi（次に何が起こったのですか？）として知られている役割で無駄になりました。
85歳のとき、ケラー女史は表彰台に奇跡的な躍動感を示し、常に彼女の得意分野である、ゆっくりとしたアンサンブルからローリングクライマックスへのゆっくりとした蓄積に優れていました。悲しいかな、彼女の欠点は年齢とともにまろやかになりませんでした。音楽監督として、彼女はスコアの大規模なカットと再配置に夢中になり、歌手が高音を補間できるようにしました。
OONYはカーネギーホールで年に3つのオペラを上演していましたが、最近では数年前にヨナスカウフマン、アンジェラゲオルギウ、ロベルトアラーニャなどのスーパースターを紹介していました。このどんよりした パリジャン しかし、今シーズン、ジャズアットリンカーンセンターの比較的薄汚いローズシアターで彼らがボードに載せているのはそれだけです。
コンサートオペラの流行が過ぎ去ったのかもしれないし、あるいは現在減少しているOONYがその任務を果たせていないのかもしれない。あるいは、別の組織、さらにはメトロポリタン美術館がその余裕を取り戻す時が来たのかもしれません。
の調子の良い憂鬱からこれ以上のことはあり得ない パリジャン 金曜日の夜にアンソロジーフィルムアーカイブスでオペラの実験によって上映された短いビデオオペラのプログラムよりも。ほとんどの現代オペラと同様に、ふるいにかける籾殻がたくさんありましたが、明らかにされたカーネルは確かに非常に快適であることが判明しました。
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何よりも良かった 私は未来を台無しにした 、2000年問題を修正するための失敗した試みについてのジェイソンキャディのデッドパンSFコメディ。彼の曲がりくねった、のんびりとしたダンストラックの伴奏は、最もよく練られた計画がタワーレコードの全滅をもたらす流行に敏感なタイムトラベラーの気分を正確に捉えました。
