Bess（Angel Blue）は、Sportin‘Life（Frederick Ballentine）の誘惑に負けています。ケンハワード/メトロポリタンオペラ リンカーンセンターに面した大胆なバナーは、昨日の夜のメトロポリタンオペラのオープニングナイトで観客に向かい、ガーシュウィンの主人公の男性キャラクターを描いています。 ポーギーとベス 一種のスーパーヒーローとして。
ケリージェームズマーシャルのグラフィックノベルスタイルのポスターで、力を与えられたポージーは、恍惚としたベスを肩に乗せて通りを歩きます。皮肉なことに、適切なパフォーマンスでは、ポージーとしてのベースのエリック・オーウェンズ、そしてさらに言えば、プロダクション全体が、魅惑的なソプラノのエンジェルブルーである夜のベスによって運ばれました。
ブルーのパフォーマンスのどの側面が最も魅力的であったかを判断することは不可能です。一見楽な（そして無限の）トップノートを備えた彼女の輝く声。彼女の楽しい舞台での存在感。または彼女の微妙なニュアンスは、パーティーガール、忠実な恋人、そして物質/セックス中毒者としてのベスの矛盾した性格を引き受けます。
紙の上では（ジョージガーシュウィンの熱狂的な音楽の恩恵を受けていても）、ベスは意味をなさないはずです。彼女の性格は、弧ではなく、無関係なジェットコースターの急降下のコレクションを通して語られます。しかし、ソプラノの誠実さと献身はすべてを結びつけました。実際、キャラクターが幸せなほこりで再発し、ニューヨーク市に逃げた後、オペラの残りの部分は反気候的であると感じました。 ポーギー（エリックオーウェンズ、着席センター）はキャットフィッシュロウの市民に挨拶します。ケンハワード/メトロポリタンオペラ
さらに奇跡的なのは、彼女がこのすべての魔法を使って、作品の名目上のスターであるオーエンスからのサポートがほとんどないことでした。ポージーと彼の無条件の愛は、このショーの感情的な中心を形成するはずです（彼は、いわばベスのピンカートンへの蝶です）が、彼の軽薄なバスバリトンと厳しい演技は、観客とキャットフィッシュロウのステージ上のコミュニティの両方から彼を遠ざけました。
しかし、そのコミュニティの中で、多くの優れた個人のパフォーマンスが輝いていました。ソプラノラトニアムーアは、セレナの2つのショーストップナンバーで、ブルーからショーをほぼ盗みました。彼女がMyMan’s Gone Nowを苦しめた後の歓声と拍手は、Lucia diLammermoorのマッドシーンの後にコロラトゥーラが夢見るような熱狂的な拍手喝采でした。そして、もう一人のソプラノ、ストロベリー・ウーマンとしてほんの数分間ステージを飾ったリア・ホーキンスは、彼女の長年の高いピアニッシモが引きずり出されたとき、雷鳴の拍手を勝ち取りました。
悪意のある売春斡旋業者で麻薬の行商人であるSportin’Lifeとして、Frederick Ballentineがその役割を果たしましたが、それは誤算だったと思います。彼は、一般的に現実的な作品であったものの文脈で、遂行的で表現力豊かなキャラクターを作成しました。また、私の好みでは、それは必ずしもそうではないので、オープニングの夜にテナーが行ったように形を崩す必要がないほど強い数です。
はるかに説得力のあるのは、ベスのギャング愛好家であるクラウン、花崗岩のバスバリトン、そして脅威を放つずんぐりした存在としてのアルフレッドウォーカーでした。彼のパフォーマンスは非常に強かったので、なぜ彼、またはキャストの他のいくつかの優れた低声の歌手のいずれかが、オーエンスのタイトルロールの代わりにならなかったのか疑問に思いました。
ジェームズロビンソンの作品の大成功は、マイケルイヤーガンの複雑なユニットセットの複数のレベルで忙しく、気配りのある歌手やダンサーがいる、キャットフィッシュロウのコミュニティの感覚を生み出しています。その設定の積み重ねと網戸の迷路によって部分的に隠された多くのシーンはあまり効果的ではありませんでした。
悲しいことに、夜のほとんどを通して最も弱いリンクは、スコアのハッキングされたバージョンからデビッド・ロバートソンの衒学的な指揮まで、音楽的な側面でした。ショーのほとんどは、ポージーとコーラスがオー・ロードを歌う超越的な最終シーンまでスローモーションで這うように見えました。ここでロバートソンは突然ペダルを金属に押し込み、ベスを見つけるためのこの探求の壮大な愚かさを理解する前に、不幸なオーエンスは姿を消しました。
それではまた、壮大なエンジェルブルーを目標とした愚かさと呼べるクエストは何でしょうか？
