マーニー（イザベルレナード、着席）は、メトロポリタンオペラで子供時代のトラウマを掘り下げます。ケンハワード/メトロポリタンオペラ このメッセージがあなたを元気にしてくれることを願っています
何十年もの間、アルフレッドヒッチコックの派手なメロドラマ マーニー マスターの数年で最も失望した映画としての評判にハメられました（ ニューヨーク・タイムズ ）。 。しかし最近、一部の批評家は1964年の写真を一種のひねくれた最高傑作として賞賛し、男性の視線に対するプロトフェミニストの批評からハリウッドの光沢のある表面の微妙な風刺まで何でも読んでいます。
キャンプであろうと傑作（またはキャンプの傑作）であろうと、ヒッチの マーニー 半世紀後も文化的な会話の一部であり続けています。とはいえ、メトロポリタンオペラで金曜日の夜に聞いた作曲家ニコ・マーリーのこの素材に対する見解は、年末までに記憶から消えていくのではないかと心配しています。
オペラ マーニー 昨年のイングリッシュ・ナショナル・オペラで最初に上演されたのは、映画ではなく、労働者階級の女性が繰り返し新しいアイデンティティを引き受け、仕事を苦しめ、千ポンドを使い込んだ、またはそうそして消えます。必然的に彼女が捕まると、彼女の告発者は彼女と結婚し、レイプし、そして彼女を収縮させるために彼女の超越的な行動の根源にたどり着きます。
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グラハムの小説では、このおかしな話は皮肉の強いダッシュで残されています。旅はすべて、欺瞞のプロセスに対するマーニーの目がくらむような魅力についてです。しかし、ニコラス・ライトによるオペラの冗長な台本は、非常に多くのカメオキャラクターが衣装を着替えて、どの歌手がどのかつらを着ているかを覚えておくのが最善の方法です。
マーニーの突破口は非常に活発で、くすくす笑わずにはいられない方法で起こります。フロイトの分析を5分間行った後、彼女はすでに母親が船員とトリックを回しているフラッシュバックを目にしています。
このすべての筋書き、筋書き、筋書きは、作曲家としての彼の最も弱い側面にミューリーを見つけます。おそらく彼は劇的な行動のために音楽を書く方法を知らないか、あるいは単に彼が気にしないのかもしれません。代わりに聞こえるのは、きらめくが無関係なサウンドスケープです。強盗のように聞こえるオフィスは精神科医のオフィスのように聞こえますが、すぐに気を失います。
幸いにも、調整すべき点がいくつかあります。主に、マイケル・メイヤー監督の穏やかに様式化された作品で、シーンからシーンへとシームレスに流れます。天才的なタッチがマーニーをドッペルゲンガーのカルテットで囲んでおり、彼女が前世に悩まされていることを示唆しています。 （しかし、メイヤーでさえ、メットのステージにキツネ狩りをするという不可能な仕事に悩まされています。） ランディのエグゼクティブ、テリー・ラトランド（イェスティン・デイビス、右）が職場で不適切になる マーニー 。ケンハワード/メトロポリタンオペラ
ジュリアンクラウチの風光明媚な/プロジェクションデザイン、特にアリアンヌフィリップスの衣装は、マーニーの周囲の世界に対する高い感覚を正確に呼び起こします。彼女の仕事の初日に着用されたコバルトブルーの鞘は、ヒロインに超人的な力を与えているようです。
メゾ・イザベル・レナードの演技とタイトルロールでの存在感は、マリア・カラスを誇りに思うでしょうが、この長い部分での彼女の臆病なボーカル攻撃はそれほど魅力的ではありませんでした。彼女の夫であり捕虜であるマークとして、バリトンのクリストファー・モルトマンは役割の暗号を劇的に理解するのに苦労し、常に美しくはないにしても力強く歌いました。
才能あふれるカウンターテナーのイェスティンデイヴィスは、マークの黒羊の兄弟であるテリーが歌う小さなアリアにクールで魅惑的なトーンをもたらしました。彼は、音楽と劇的な状況がかみ合っているように見えるスコアの数少ない瞬間の1つであるマーニーにメイクをしました。
支持部品のギャグの中で-それらの最初の行為を埋めるのに十分 ばらの騎士 —傑出したのはアンソニー・ディーン・グリフィーでした。彼の金属的なテノールは、多淫な幹部の役割にちょうどいい端を置いていました。
指揮者のロバート・スパノは、ゴロゴロしたオーケストレーションと時々不器用なボーカルラインのバランスを細心の注意を払って維持しました。 （マーニーの音楽のテッシトゥーラは、レナードの軽いメゾには一貫して低すぎます。）
おそらく、メトロポリタン美術館が マーニー レパートリーで 西の乙女 、プッチーニのオペラは、おしゃべりで陰謀の多い台本を設定する方法のマスタークラスであるためです。への再訪問 会ったリバイバル 10月17日のこの作品の中で、エヴァ＝マリア・ウェストブルックのよりタイトなアンサンブルとフレッシュで簡単な歌唱の両方が明らかになりました。
ここでの主なアトラクションは、心躍るテノールのヨナス・カウフマンで、4シーズンで初めてメットに出演しました。彼の声は覚えているほど魅力的であり、荒々しい高速道路の盗賊ラメレスの役割にはささいなことがあまりにもエレガントであるならば、音楽性は絶妙です。
彼のパフォーマンスに問題があった場合、それは彼がおそらく不可能な期待に完全に応えていなかったということでした。スーパースターが亡命して何年も経って戻ってきたとき、あなたはその経験を超越したいと思わずにはいられません。
代わりに、カウフマンは単に一貫性があり心からのものでした…結局のところ、それはあなたが言うことができるよりもはるかに多いです マーニー 。
