ジュディス殺害ホロフェルネス 、アルテミジアジェンティレスキ。クリエイティブコモンズ 芸術の歴史はソーセージパーティーのように聞こえるかもしれません。すべての女性はどこにいますか？もちろん、彼らは絵画の中にあります。それは、彼ら自身の理想的なバージョン（正式な肖像画）として、欲望の対象（ヌード）として、崇拝の対象（聖母マリア）として、サドマゾヒスティックで宗教的な関心の対象としてです。 （女性の聖人の殉教）、古い女神（ヴィーナスまたはダイアナ）として、または古い神の性的標的として（Ovidのイラスト 変態 ）。しかし、キャンバスの反対側はどうですか？通りにいる人のほぼ全員に立ち寄って、素晴らしい女性アーティストの名前を尋ねてください。そうすれば、マリーナアブラモビッチやトレイシーエミンなど、現代的な名前が付けられる可能性があります。しかし、彼らは第一次世界大戦の前に住んでいた誰かを指名することができますか？
私は何人かの美術史家の同僚に尋ねました、そして彼らでさえ一握り以上の名前を思い付くのに苦労しています（そして彼らは名前を思い出すことも認めましたが、アーティストの作品を見ていませんでした）。ありがたいことに、最近、前近代の女性アーティストを前面に押し出したいくつかの主要な展示会があります。
ニューヨーカーは去年の出席に幸運があったでしょう VigéeLeBrun：革命的なフランスの女性アーティスト メトロポリタン美術館で 。 しかし、最大の名前、そしておそらくあなたが聞いたことがあるかもしれない唯一の女性ルネッサンスアーティストは、現在ローマでの大ヒット展示で紹介されています： アルテミジア・ジェンティレスキと彼女の時間 パラッツォブラスキのローマ美術館で。
Artemisia Gentileschi（1593-1656）は有名ですが、主に間違った理由があります。彼女は、セックスと暴力のオペラの物語です。現実のジャコビアンの復讐悲劇であり、彼女の絵に影を落とすことがよくあります。有名な画家、オラツィオジェンティレスキの長男である彼女は、すぐに家族の第一人者として輝き、兄弟と一緒に父親のスタジオで働きました。彼女の父親は、1600年代初頭の多くのローマを拠点とする芸術家のように、カラヴァッジョの作品に畏敬の念を抱いていました。彼の劇的で、現実的で、暴力的で、ダイナミックで、スポットライトが当たるキャンバスは、これまでの作品とはまったく異なります。彼らの前に—彼女もこのスタイルを採用し、カラヴァッジョ派の第二世代と見なすことができます。
カラヴァッジョのスタイルは非常に新しく人気があったため、アーティストは彼を模倣するために群がりました。ボローニャのカラッチアカデミーが推進するライバルでより確立されたアカデミックスタイルで訓練を受けたアーティストでさえ、彼が従うことはできませんでした。彼は、彼のスタイルを打ち破った（または不幸なウェイターが見つけたように、彼のアーティチョークを過度に調理した）人々を訴えたり、脅迫したり、暴力を振るったりしました。しかし、すべての模倣者のうち、カラヴァッジョ自身と同等またはそれを上回ったとして際立っているのは2人だけです（少なくとも私の心の中では）。主観的な意見ですが（多くの人が共有しています）、アルテミシアはカラヴァッジョのレベルで、おそらく彼のA +よりもAであったと思います（私は彼女の方が好きです） ホロフェルネスの首をかしげるユディト 彼にとって、それは去勢の復讐のファンタジーのように感じるので、それはもちろんその聖書の物語がすべてであるものです）。そして彼を凌駕した唯一の芸術家は、間違いなく非常に過小評価されているリベラでした。
カラヴァッジョのライフストーリーは殺人と騒乱の1つですが、アルテミシアのライフストーリーも同様に暗いです。彼女の母親は12歳のときに亡くなり、彼女はその卓越した能力に対する嫉妬の犠牲者であり、しばしば父親や兄弟に助けられたと非難されました。しかし、彼女のキャリアの決定的な瞬間は、悲しいかな、ひどいものでした。アゴスティーノ・タッシと呼ばれる画家は、彼女を指導するために父親に雇われ、別の侵略者であるコジモ・クオリスと一緒に彼女をレイプしました。 Artemisia’sの友人であるTuziという名前の家族のテナントは、助けを求める彼女の叫び声を聞きましたが、無視しました。
しかし、話はもっと複雑になりました。すでに結婚しているタッシがアルテミシアと結婚した場合、顔は救われるかもしれません（これは17歳だったことを覚えておいてください）th世紀）。彼らは性的関係を続け、タッシは結婚の期待とともにアルテミシアをひもでつなぎました。彼女の父、オラツィオはこれを知っていたが、家族の名誉を守るために母親を飼っていた。つまり、結婚がないことが明らかになるまで。その時点で、オラツィオはタッシを訴え、強い関心を集めた裁判は7か月に及ぶだろう。
裁判は、文字通り、そしてそれが表面にかき混ぜられた物語の観点から、ホラーショーでした。タッシは、アルテミシアを続けている間、彼の妻を殺害する計画を立て、他の恋人を持っていました。非常にひねくれた慣習で、アルテミシアは彼女の証言を確認するために拷問されました—彼女が真実の名の下に拷問に耐えるか、それを逃れるために嘘をついたことを認めるという仮定。当時の法律により、持参金を持っている可能性のある娘を結婚不能にすることで、タッシがアルテミジアの処女を奪ったことを証明できない限り、ジェンティレスキは訴訟を起こしませんでした。
控えめに言っても、裁判は不満足に終わった。タッシは懲役1年の刑を言い渡されましたが、1日は服役しませんでした。しかし、アルテミシアの物語はその暗い点から改善されました。裁判からわずか1か月後、オラツィオは娘のために実りある結婚を証明するために取り決めの結婚を整理しました。彼女は、新しい夫であるピエラントニオ・スティアッテシと一緒にフィレンツェに引っ越しました。彼らには娘がいて、アルテミシアのキャリアは開花し、今ではローマと彼女の家族の影から外れています。彼女はフィレンツェのメディチ家とイギリスのチャールズ1世から委託を受けました。彼女はガリレオと親しくなり、ルネサンスの芸術家、建築家、歴史家のジョルジョヴァザーリの扇動により、1563年に設立されたフィレンツェのアカデミアデッレアルテデルディセグノに紹介された最初の女性でした。
ヴァザーリがいなければ、ルネッサンスの女性アーティストの数が少なかったかもしれません。ヴァザーリは、1550年と1568年の版で、アーティストのグループ伝記を書いたことで最もよく知られています。 最も著名な画家、彫刻家、建築家の生活 。これは美術史の最初の真の作品と見なされており、彼の芸術に対する見方は、今日まで私たちが芸術を考える方法を大きく彩っています。ヴァザーリはアルテミシアの前の世代に住んでいましたが、ルネッサンスの素晴らしい女性アーティストを知っているのは彼のおかげです。
ソフォニスバ・アングイッソラと彼女の3人の姉妹、ルシア、ミネルバ、エウロパはクレモナに住み、働いていました。ソフォニスバについて、ヴァザーリは次のように書いています。父親の家で、3人の姉妹がチェスをしている様子を示す、非常に勤勉に作られた彼女の手による絵と、彼らと一緒に、彼らが本当に生きていて何も欠けていないように見えるほどの勤勉さと注意を払った古い女中を見ました。しかし、スピーチの力。彼は続けて、彼女が絵を描く努力において、私たちの年齢の他のどの女性よりも優れた応用とより良い優雅さを示したと書いています。このようにして、彼女は自然からの描画、着色、絵画に成功し、他の人から優れたコピーを行うだけでなく、自分自身で珍しい非常に美しい絵画を作成しました。ヴァザーリの女性アーティストへの賞賛は、確かにある程度のミソジニーを帯びています（彼女が女性として、彼女自身の珍しい非常に美しい絵画を作成できることに、彼はほとんど驚いているように聞こえます）。しかし、彼は彼女の才能を認めました。
アンギッソラ家はクレモネーゼの貴族でした。これは、彼らが絵画を学び、チェスをする時間があったという事実から推測できます。彼らの父親であるアミルケア・アングイッソラは、ほとんどの前近代芸術家の場合とは異なり、芸術家ではありませんでした。むしろ彼は裕福で愛情深い父親であり、娘たちに素晴らしい教育を与え、彼らの結婚の可能性、つまり彼らの富と貴族が許した贅沢を心配することなく、芸術のスキルを奨励しました。ソフォニスバはミケランジェロに会うためにローマに旅行し、後にスペインのフェリペ2世の宮廷画家になりました。彼女は、40年間一緒にいた船長と結婚するために最初の夫を立ち上げるなど、長く豊かな生活を送っていました。 92歳のとき、彼女はジェノヴァでの滞在中に若いアントニー・ヴァン・ダイクの肖像画を求めて座っていました。
ソフォニスバは、別の女性アーティスト、ボローニャのプロペルツィアデロッシのヴァザーリの説明で言及されています（ヴァザーリのミソジニーを許してください。彼の歴史に女性アーティストを含めることは彼のフェミニストでした）：[女性]もそうではありませんでした彼らの優しい白い手を機械的なものに置くことを恥ずかしく思い、大理石の粗さと鉄の粗さの中で彼らの欲望に従い、彼ら自身に名声をもたらしました。私たちのプロペルツィア・デ・ロッシは、家庭の問題だけでなく才能のある若い女性でした。しかし、女性だけでなく男性の羨望の的である無限の形の知識において。
Properziaは率直に言って奇妙ですが、注目に値する専門性を持っていました。彼女は小さな数字を桃の穴に刻むことができました。プロペルツィアの最も複雑な作品の1つは、使徒とはりつけの牧師に加えて、膨大な数の人物とともに、最も美しい彫刻で作られた、キリストの受難全体を彫刻することでした。 ProperziaのPassionPitは、女性アーティストのナイトクラブの素晴らしい名前になります。
しかし、なぜ、正確には、20年以前に女性アーティストが非常に少なかったのですか？th世紀？明らかな理由がありますが、それほど理由はありません。 1つ目は、女性は産業革命まで、そして実際には20年まで、限られた数の職業にしか従事していなかったということです。th世紀。絵画や彫刻などの工芸品は、習慣以外の特別な理由はなく、ほぼ独占的に人間の仕事でした。ルネッサンスの女性は通常、尼僧、妻と母親、売春婦であるか、または非常に時折他の役職（看護師、メイド、女官、laundresses、seamstressesなど）を持っていました。
あまり明白ではない理由は、産業革命まで、場合によってはそれを超えて、アーティストの間で普及していたスタジオシステムに関係しています。歴史を通してほとんどの芸術家は見習いとして訓練し、多くの場合、早くも8歳から始まり、マスターと一緒に暮らし、働いています。 16歳または18歳の彼らは、有給のアシスタントとして留まるか、自分で打ち出して自分のスタジオを作るかを選択できました。自分のスタジオを始めるために、若い志願者は画家のギルドの地元の支部に傑作を提出しなければなりませんでした。これは、彼らの地域で働くアーティストの質と量を管理する一種のプロトユニオンです（通常はギルドと呼ばれます）。画家の守護聖人であった聖ルカ）。これが傑作の正しい定義です。アーティストがマスターになり、自分のスタジオを開くのに十分かどうかを判断するために、アーティストが判断される1つの作品です。
12〜16歳の荒れ狂うホルモンを考えると、24時間一緒に生活し、一緒に仕事をしている見習いや助手は、私たちが協力した場合、厄介で仕事に役立たないかもしれません。したがって、若い女性が芸術の家庭教師を雇うのに十分裕福でない限り、または彼女が現役の芸術家の家族でない限り、彼女は芸術を実践する機会がありませんでした。 19年までthアーティストの素材が工場で生産され始めた世紀、顔料、帆布、パネルは、有料の手数料の一部として購入しない限り、しばしば法外に高価でした。したがって、費用がかかるため、楽しみのためだけに芸術を行うという伝統はありませんでした。ですから、ほとんどの職業のように芸術の分野がますます平等のレベルで開かれた現代の前に、有名な女性アーティストが比較的少ないはずであることは驚くべきことではありません。
スタジオはまだ存在します（今日、ダミアン・ハーストとジェフ・クーンズを考えてみてください。歴史上最も売れている2人のアーティストで、アートワークの作成を設計および監督していますが、実際には自分で作成していません。アシスタントのチームがほとんどのハンズオンを行っています。作業）。しかし、古いギルドシステムは産業革命で解散し、芸術性はもはやどちらかの性別に縛られなくなりました。
皮肉なことかもしれませんが、美術史家の大多数が女性であるということです。過去の女性アーティストは貴重な数でしたが、現在、女性は芸術の研究を大幅にリードしており、主要なオークションハウスでは男性を上回っています（常にトップにいるとは限りません）。ですから、おそらく将来的には、過去の女性アーティストについてさらに学ぶことになるでしょう。
これは最新です オブザーバーアーツ」 新シリーズ 秘密とシンボル 、作家で美術史家のノア・チャーニーによる。彼の次の本はジョルジョ・ヴァザーリと彼の影響についてであり、来年の秋にノートンから出版される予定です。
