1930年代後半、数千人のヨーロッパ系ユダヤ人難民が上海に移住した。他国がユダヤ難民に対して国境を閉鎖する中、中国は難民のビザなし入国を許可した。この状況は1941年に止まり、日本の占領軍が中国へのユダヤ人の入国をすべて停止し、2万3千人近くのユダヤ人難民をゲットー（正式名称は「無国籍難民制限区域」と呼ばれる）に強制収容した。この歴史が主題となるのは、 エミグレ、 雄弁術 アーロン・ジグマン作曲、マーク・キャンベル作詞、ブロック・ウォルシュ作詞。この作品は木曜日、上海交響楽団にもこの作品を委嘱したロン・ユー指揮、ニューヨーク・フィルハーモニックによって米国初演された。
このような深刻な主題が、さまざまな形態の移動と差異に関する豊かで思慮深い作品を生み出すことを期待する人もいるかもしれません。日本占領前、ユダヤ人難民は中国国民とどのように交流していたのでしょうか？彼らが移動を余儀なくされたとき、この状況はどう変化したのでしょうか？しかし、その前提の利益のために、 エミグレ ディズニー版の歴史のように感じられ、完全に音楽的、詩的、そして劇的な決まり文句で宣伝されていました。
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ジグマンは主に映画作曲家であり、以下のようなクレジットが含まれています。 ノートブック そして テラビシアにかける橋 。キャンベルの名前は、クラシック音楽のリスナーにとってはよく知られています。彼のオペラ 静かな夜 ケビン・プッツとの共著は、2012 年にピューリッツァー賞を受賞しました。どちらも、この主題やアプローチにとって正しい選択ではありませんでした。 エミグレ オラトリオではありません。それが最も心から望んでいるのはミュージカル演劇ですが、そのジャンルの最もばかげた作品であっても、少なくとも十分に機能するステージがあり、その名に値する作詞家なら、これらよりも賢いセリフを思いつくことができるでしょう。
ジグマンの音楽言語は日常的です。ほとんどの場合は役に立ちますが、驚くようなことはほとんどなく、大声で繰り返しになる傾向があります。木版やペンタトニックスケールなど、完全に「中国」っぽい音楽要素がいくつかあります。チャチャもあるので、どうでしょうか？それほど音量を必要としない場面では、大音量で大音量で演奏されますが、ショーを締めくくるステージ外での爆破の間はほぼ無音です。セクションのメンバー全員を同じパートに配置するよりも、より小規模なアンサンブルの方が作品全体のサウンドが良くなります。
しかし、キャンベルの台本はミクロスケールでもマクロスケールでもまったくの難解だ。オットーとヨーゼフの兄弟（「ジュー」を強調）・バーダー兄弟（それぞれテノール歌手のマシュー・ホワイトとアーノルド・リビングストン・ガイス）がベルリンから上海――「静かな岸辺の光の灯り」――に到着する。ジョセフはすぐに、父親のウェイ（別名バスバリトンの瀋陽）と妹のリー（朱慧林）と暮らす若い中国人女性、リナ・ソン（張梅桂）に恋に落ちる。各家族は人種差別と恐怖を理由に恋人たちの選択に反対しますが、ジョセフとリナは固執します。日本の占領が上海に重くのしかかる中、ユダヤ人たちはゲットーに移され、中国人住民との交流を禁じられる。オットーは、しぶしぶながらも生意気なラビの娘トーヴァ（ダイアナ・ニューサム）と恋に落ちる。トーヴァは、ほんの少しでも元気な性格で、彼女と同じくらい楽しい人にふさわしい人物だ。ジョセフとリナは秘密裏に結婚し、登場人物たちは爆撃の最中に集まり、カップルを受け入れるかどうかで争う。男性たちは自分たちの偏見に固執しますが、リーとトヴァは愛の力について主張します。その後、爆弾が落ちて二人は亡くなり、ジョセフとリナは今では結ばれた家族とともに悲しみに暮れます。
これは、特定の文脈とは無関係に感じられた最も明白なストーリーテリングの決まり文句のコレクションです。恋人たちは一目惚れし、運命を交わすためにのみ存在し、トヴァは何かを得るのは女性に任せるという「女子力」のメッセージを受け取ります。彼らは終わっており、突然の死のセットが存在するだけで、物語からより多くの悲哀を感じます。ユダヤ人難民に影響を与えたであろう大きな言語の壁やカルチャーショックなどの小さなことさえも、完全に解決されました。私の要約では結末が唐突に聞こえるかもしれないが、それは、それがどのように唐突だったかということと同様である。 エミグレ それを提示した。
特徴のない登場人物と数字で描くプロットとは別に、キャンベルは完全に対句でコミュニケーションをとります。本質的に愚かですが、設定の深刻さによってさらに愚かになります。気分が良いときは、不思議な喜びがあります。 1時間半ですべての叙情的な決まり文句を聞くと、自分がどれだけ多くの優れた作品を消費したかに気づき、それぞれの対句の結末を予想しようとするだけで小さな喜びが得られます。楽しみをご紹介します:
「他に選択肢がないというだけなら
まだ残っているという理由だけでいいのなら…」
「声」を当てたら勝ち！こちらは愛のデュエットからのボーナスラウンドで、少し難しいです。
「昔々ある夜
フォーチュンがキャストしたのは…」
そうです、答えは は 'ライト'！見たら エミグレ、 90分間のラウンドをプレイすることになります。 「どの窓も透明だ」とジョセフは歌います。その後、窓は戻ってきます。「私たちが窓を通してしか見られない世界」。 「寝ているときもあなたは私の夢です」とトーヴァとオットーが歌い合うと、同様に心を溶かすような「私たちは運命を決める時間が来るのを長い間待ちます」という歌が流れます。これ以上はやめておきます。きっとイメージが分かると思います。
フィルはここで完全に無駄になった。ジグマンのスコアは高校のオーケストラでも簡単に演奏できるので、私は彼らの演奏を評価することはできません。同じことは合唱団にも言え、クライマックスの瞬間にソリストのセリフをエコーする以外に何もすることがなかった。彼らのサウンドは素晴らしく、私がその点で賞賛されるべきではないとしても、彼らのプロフェッショナリズムは称賛されるべきです。かなり良い歌とたくさんの演技もありました。ヨーゼフ役のガイスは、古典的なミュージカル劇場に最適な美しいテナーサウンドを持っており、そのような役柄に 100 パーセントを注ぎ込みました。瀋陽は、驚くほど軽いタッチと表現力豊かな音色を持つバスバリトンです。リナ役のメイグイ・チャンは好感が持て、しなやかでバランスのとれたサウンドを持っていました。マシュー・ホワイトはボーカルパートが非常に難しく、ジグマンは高音しか与えなかったが、見事に無罪放免となった。メアリー・バーンバウムは空間をうまく利用して演出を行いましたが、これほど単純な文章では彼女にできることはあまりありませんでした。キャスト、オーケストラ、スタッフ全員が、自分たちの才能をより発揮できる作品のほうがうまくいくでしょう。実際のところ、すべての専門家がそうするように、彼らは与えられた素材からできる限りのものを作りました。この履歴書の一文が彼らをより良い（音楽的な）境地に導いてくれることを願っています。
