鋼のスタイル：メトロポリタン美術館が数十年で最大のアーマーショーを発表

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の1つの目的 最後の騎士：マクシミリアン1世の芸術、鎧、野心 神聖ローマ皇帝でハプスブルク家の支配者であるマクシミリアン1世（1459-1519）の靴を履いて歩くことです。

Maximilianの靴を一足見ると、それがいかに難しいかがわかります。 1480年からの鋼の鎧のスーツの靴は細く、ハチの針のように長く鋭い先端に達します。彼らの中で戦うことは、彼らの中に立っていても、馬上槍試合の勝者にとってさえ、拷問だったに違いありません。見るのが一番です。

これは、2019年10月7日から2020年1月5日まで開催されるメトロポリタン美術館の数十年で最大の鎧展の180のオブジェクトについて言えます。

キュレーターのピエール・テルジャニアンは、この壮大な鎧の配列を蓄積することにおけるマクシミリアンの目標は印象づけることであったと言います。彼は貴族による鎧の獲得を広報キャンペーンと比較しています。 マクシミリアン1世皇帝、イタリア語（ミラノ）、1502年。ジョバンニアンブロジオデプレディス（1455年頃– 1508年以降）。オークまたはウォールナットパネルにオイル。美術史美術館、ウィーン、絵画館;写真提供：KHM-Museumsverband

マクシミリアンは、彼自身の富があまりないので、権力と影響力のために操縦することを余儀なくされた男でした。 1477年、彼はブルゴーニュの聖血礼拝堂のステンドグラスでショーに描かれたブルゴーニュのメアリー（1457-82）と結婚しました（ロンドンのビクトリアアンドアルバート博物館から貸与）。メアリーはメアリー・ザ・リッチとしても知られていました。

その結婚により、オーストリア人のマクシミリアンは、ブルゴーニュ公（シャルル大胆）が支配する領土（オランダ、ベルギー、フランスの一部）と、妻の家族の財務に負担をかける戦争に巻き込まれました。

メアリーは1482年に25歳で亡くなりました。1494年、マクシミリアンは鎧貿易の中心地でもあるミラノの裕福なビアンカマリアスフォルツァと結婚しました。彼女は、ワシントンD.C.の国立美術館から貸与されたジョバンニアンブロジオデプレディスの絵画の横顔で見られます。

お金と地位のために結婚することに加えて、マクシミリアンは同盟の構築に取り組みました。彼が個人的なアイコンとして採用した彼のヒーローの1人は、ドラゴンを打ち負かす鎧を着て描かれた宗教的で神話的な人物であるセントジョージでした。セントジョージに扮した馬に乗ったセントジョージまたはマクシミリアンのエッチングは、彼のブランド戦略の証拠です。エリートの間で、マクシミリアンを力強く聖人に見せるために働いている芸術家の1人がルーカスクラナッハ長老（1472-1553）であったことは彼を傷つけませんでした。マクシミリアンを扱った支配者の肖像画は、紋章の雰囲気を豊かにします。 チャールズ5世オーストリア（インスブルック）とドイツ語（アウグスブルク）の儀式用鎧、ca。 1512–14。 Conrad Seusenhofer（最初に記録された1500、1517年に死亡）。鋼、銀、金、銅合金、繊維、皮革。美術史美術館、ウィーン、帝国兵器庫;ブルースM.ホワイトによる写真メトロポリタン美術館の著作権

ニール・ドグラース・タイソンとカール・セーガン

人と馬とドラゴンのエッチングは、マクシミリアンの野心の独創的で明らかな年代記ですが、ここでは鎧が重要です。独特の充填困難な靴を備えたキラリと光る1480スーツのほかに、球根状の鼻を持つ常連客のために作られたと思われる珍しいヘルメット（1515-20）があります。テルジャニアン。

繰り返されるヘルメットのデザインの1つは、首のうなじを保護するために後部で外側に伸びるカバーであるサーリットです。多くの変更なしで、それはほとんどすべての空想科学小説のワードローブにある可能性があります。

スカートはしばしば鎧のアンサンブルの一部でした。スチール製のスカートは、それが生まれたスーツの他のすべてから分離されており、その重量にもかかわらず、建築の天蓋のように時代を超越した軽さを持っています。 1508年以前のマクシミリアン1世、ブルゴーニュ（アルボワ）の足戦闘装甲。フランチェスコダメラテ（アクティブ1480–1496）。鋼、銅合金、皮革、金
顔料。美術史美術館、ウィーン、帝国兵器庫;ブルースM.ホワイトによる写真メトロポリタン美術館の著作権

それでも、訪問者を鎧の向こう側に連れて行く重要な仕事は、彼らを驚かせた後、ショーの終わりに向かって壁を越えて押し込まれます。これは、片方の目がほとんど開いておらず、市松模様の布地に斜めに柔らかい帽子をかぶったマクシミリアンの、無精ひげを生やした、ベッドで傾いた、身も凍るような死の肖像画です。公式の人にとっては奇妙なポーズのようですが、テルジャニアンは、1519年以降の未知のドイツ人またはオーストリア人の芸術家による作品は、彼から依頼されなかったほど風変わりであると主張しています。

マクシミリアンの最後の遺言が、彼を悔い改めた罪人に変えるために、彼の体を殴打し、彼の歯を挫折のしるしとしてノックアウトすることを規定したことを私たちは知っていると彼は述べた。

テルジャニアンは胸に錦織があり、絵の最後のステータスシンボルを指しています。 マクシミリアン1世の馬上槍試合のための鎧、オーストリア、インスブルック、ca。 1510.鋼、皮革、木。美術史美術館、ウィーン、帝国兵器庫;ブルースM.ホワイトによる写真メトロポリタン美術館の著作権

Arms and Armorは、部門のアイテムを単なる古物商のアイテム以上のものにすることを目指しています。または、で見られるオブジェクトに似ていることだけに興味があります。 ゲーム・オブ・スローンズ 。武器や鎧は文化や時代を超えて移動するだけでなく、オブジェクトをコンテキスト化する機能も備えていると、メトロポリタン美術館のディレクター、マックス・ホライン氏は述べています。会ったキュレーターは、オーストリア人のマクシミリアンに捧げられた展示会が、オーストリア人の監督が就職する何年も前に行われていたことにすぐに気づきます。

メトロポリタン美術館には約14,000のオブジェクトがあり、その60％はヨーロッパではありません。テルジャニアン氏は、現代の銃はその一部ではないと強調したものの、デザインの独創性に焦点を合わせて買収を継続すると述べた。私たちのリソースは限られていると彼は言った。

HolleinとTerjanianは、他のMet部門とのコラボレーションを予測しています。それぞれが、9月8日に閉店したピンク色のキャンプ：ファッションに関するメモを最近発表したメトロポリタン美術館を引用しました。

鎧とファッション、テキスタイルの関係を捉えるのはそのためだと彼は言った。

Terjanian氏によると、私たちは皆脆弱だと感じています。文字通りまたは比喩的に考えることができますが、鎧がなくなることはありません。