ロバート・アリスはクリスティーズでのジェネレーティブ・アートNFTの最初のコレクションの背後にいる

以来 クリスティーズがクリスティーズ 3.0 を発表 、イーサリアムのブロックチェーン上でNFTを販売するためのプラットフォームである2022年には、代替不可能なトークンをめぐる興奮はかなり冷めています。その年の前半、非代替トークン市場は 210 億ドルから 260 億ドルの間でピークに達しましたが、年末までに NFT市場はほぼ暴落した —NFTScan データの分析により、 NFTの95パーセントが突然無価値になった またはそれに近い。 2023年のNFT取引量は前年の半分以下となった。

2024年、仮想通貨とビジネスに焦点を当てたメディアは、収集市場の力強い着実な回復からNFT価格の指数関数的な上昇、容赦ない死まであらゆるものを報道し、物語は明らかに混合されています。 NFTアート 。しかし、NFTを制作し取引するコレクターの緊密なコミュニティには楽観的な見方しかありません。これらのアーティストやアート愛好家は、月ごとのボラティリティをものともせず、代替不可能なトークンの力でアート市場に革命を起こすと信じています。さらに、彼らは次のように固く信じています。 NFTは美術史の正典に位置するようになる 。

芸術分野における NFT の正当性の確立に各機関が貢献しています。パリのポンピドゥーセンターは、次のような方法で NFT を所有しています。 ロバート・アリス 、 クロード・クロスキー 、 フレッド・フォレスト 、 ジョン・ジェラード 、 アグニエシュカ・クラント そして ジョナス・ランド 、ロサンゼルスカウンティ美術館には次の作品があります。 ピンダール・ヴァン・アルマン 、 クレア・シルバー 、 ジャスティン・アベルサノ 蔡国強 ニール・ストラウス 、 モニカ・リッツォーリ そして アダム・スワブ —しかし、著書で歴史の中での地位の基礎を築いているのは、前述の暗号アートのパイオニアであるロバート・アリスです。 NFTについて 先月Taschenによって出版されました。 600ページを超えると、 NFTについて 32 か国の 100 人のデジタル アーティストを紹介しており、デジタル アートとしての代替不可能なトークンの起源と進化に関する初の主要な美術史的研究です。

今日（3月12日）、クリスティーズとタッシェンはアリスの「 出典 [NFTについて] 」 - オークションハウス初のオンチェーンジェネレーティブアートコレクション - クリスティーズ 3.0 プラットフォーム上で、やや違和感のある伝統的なオランダのフォーマットを使用 デジタルアートの世界の標準になる 。アリスによる 400 点のジェネレーティブ デジタル ペインティングのコレクションは、彼の作品からインスピレーションを得たものです。 NFTについて ソース素材 (サイエンス フィクション、7 世紀の中国哲学、暗号芸術マニフェスト) を分析して新しいテキストを生成できる自然言語処理 (NLP) アルゴリズムで始まり、レイヤー化されたカラー フィールドで終わる複雑なテクノロジーを使用して作成されています。テキストの断片は、判読できる場合もあれば、判読できない場合もあります。

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アリス氏によれば、結果として得られるデジタル絵画は「歴史に内在する混沌と脆弱さを抽出するもの」であり、作業中に特に意味があると感じたNFTについての洞察も得られるという。 NFTについて 。 「まず、NFT は骨まで取り除いたら単なるテキストです。オンチェーン作品であろうとハイパーリンクであろうと、テキストは最新のものであり、NFTを作成し保護する通貨です」と彼は声明で述べた。

「第二に、ブロックチェーンは出版の歴史における最新の画期的な進歩であり、NFTにとってのテキストの重要性と出版にとってのブロックチェーンの破壊との間のこのダンスこそが、両方の「SOURCE [On]」の指針となるインスピレーションと哲学的背景となってきました。 NFT]』と本自体。」

アリスの本は、午前中に入札が開始される「SOURCE [On NFTs]」オークションで主役の役割を果たします。クリスティーズはタッシェンと提携し、最初の 10 人の購入者に、オークションでデジタル絵画の 1 つを鋳造するために、最も希少で最も古いエディション番号 (1 から 10) の 1 つを提供します。 「ハードコード」バージョンの NFTについて 、ステンレススチールのスリップケースが特徴で、アーティストのサインが入っています。