ブランデン・ジェイコブス＝ジェンキンスの忘れられない新作劇で死を体現する登場人物は「私は物事に対する新しいアプローチを実験してきた」と語る。 カムアップ 「私は、立ち寄って人々の様子をチェックする習慣をもっとつけることにしました。」
そして彼をチェックインしてください—それは？彼らは?—劇の 2 時間以上を通してずっとそうします。ベルリン在住のアーティスト、エミリオ（ケイレブ・エバーハルト）を通して最初に語った「死」は、ここでの死は、自称多民族拒絶グループ（MERGE）のメンバーの口から出たり入ったりする幽霊のような存在である。メリーランド州プリンスジョージ郡で20回目の高校同窓会が開かれた。
エミリオのほかに、MERGEの他のメンバーには、片目を失明して以来引きこもり気味のアースラ（ブリタニー・ブラッドフォード）がいる。ケイトリン（スザンナ・フラッド）は、ずっと年上の退職警官と不幸な結婚生活を送っていた。クリスティーナ（シャノン・ティオ）は子供が多く、お尻に強い嫌悪感を持つ麻酔科医。そしてクリスティーナのいとこでPTSDの症状を持つ退役軍人のフランシスコ（ボビー・モレノ）。フランシスコが元々 MERGE のメンバーであったかどうかは、再会前の同窓会パーティーが長引くにつれ、ますますお互いに対立するようになる登場人物たちの間の緊張点であることがすぐに判明します。
ジェイコブス＝ジェンキンスの戯曲に死、あるいはその分身が登場するのはこれが初めてではない。彼の劇 みんな 15世紀を更新した エブリマン 、私たち全員を待つ結末についての寓意。この劇の中の死の人物は、「私たち全員と同じように、ただ自分の人生を生き、やらなければならないと感じることをしているだけの存在です」とジェイコブス＝ジェンキンスは最近の電話インタビューで私に語った。
もう終わったと思った後でも みんな 、死の姿が頭から離れず、より大きなキャンバスに取り組むことがどのようなものになるかを熟考し始めました。入力 カムアップ 。登場人物たちは皆、さまざまな時期に、アモキエ、アンコウ、アトロポス、ヒネヌイテポー、マグウェエンなど、さまざまなあだ名で呼ばれる単一の存在のホストとして機能します。このうぬぼれは、ある意味、アニメーション化するゲームのようなアイデアを逆転させたものです。 みんな ;その劇では、同じ俳優が演じた死を除いて、各俳優が毎晩演じる役柄をランダムに決定するためにビンゴケージが使用されました。の カムアップ , デスは、ダース・ベイダーのような独特の声で複数のキャラクターを通して話します。
ピューリッツァー賞の最終候補に 2 回出場し、マッカーサー ジーニアス グラントやその他の賞も受賞したジェイコブス＝ジェンキンスは、常に最も挑発的で眩しい現代劇作家の 1 人です。彼の戯曲は、多くの場合、メタシアター的な遊び心の感覚と、米国のさまざまなプランテーションの遺産に対する辛辣な意識に満ちており、有害な職場からあらゆるものを探求しています。 栄光 ) 奴隷制度の長い弧へ ( オクトルーン ) 吟遊詩人的で人種差別的な固定観念 ( 隣人 ）。彼の遠見の劇は異なる世界や時代にまたがることが多いので、彼が最近オクタヴィア・E・バトラーの作品を翻案したのは当然のことである。 親族 HuluのFXの場合。この作品は、2016 年のロサンゼルスと、白人の先祖の 1 人が所有していた 19 世紀のメリーランド州のプランテーションの間を行き来している黒人女性の物語です。
カムアップ ジェイコブス＝ジェンキンスが私に語ったところによると、この作品は10年前に書いた戯曲を「1ページだけ書き直した」もので、その後引き出しの中に保管されていた。 」
パンデミックの最中、友人の一人が亡くなったことを知り、脚本に戻りました。長年の距離が「劇の帆に風を与えた」と彼は語った。 カムアップ 一部は新型コロナウイルスのプロジェクトであり、トランプ大統領、パンデミック、 ロー対ウェイド 、そして「最高裁判所で何が起こっているのか」、そして登場人物が時間の経過とともにどのように変化するのか（ジェイコブズ＝ジェンキンスの戯曲においてアイデンティティは決して安定した意味の単位ではない）、そしてそれが何を意味するのかについてのより大きな質問の器でもあります。拒絶によって結びついたグループに属している。
ジェイコブス＝ジェンキンスはかなり早い段階から、俳優に合わせてパーツを調整したいと考えていました。
「新しい劇を生み出すことでエキサイティングなことは、そこにいる人々と一緒に何もないところから何かを生み出すことです」と彼は私に言いました。監督のエリック・ティンは「非常に忍耐強くソウルフルなエネルギー」をこの劇にもたらし、今月初旬の開幕に先立ち、70ページにわたる書き直された資料を通してキャストたちを導いた。ジェイコブス＝ジェンキンスは当初、俳優たちに一斉に話させることを試みたが、最終的にはより個別的なアプローチに落ち着いた。
サイコポンプ――冥界への案内人、あるいは死のドゥーラのような存在――は「いつの時代もあらゆる文化に存在するようだ」とジェイコブス＝ジェンキンスは述べ、その名前の多様性は、「それを捉えようとする試みはどれも難しい」ことを証明していると述べた。それは、「人間の想像力が死の経験や死の脅威、あるいは死の個性を捉えようとしてきたあらゆる方法を尊重する」ものでありながらも、「不完全」なものである。
あるいは、死神が劇中で言うように、「これまで、私は恐怖、怒り、後悔以外のものに遭遇したことはほとんどありませんでした。そして、想像できると思いますが、その種のエネルギーは…負担になります。」
死神のすべての余談と同様に、この観察が余談として伝えられることは、待っている死体のそれぞれについて使者が言わなければならないことと同じくらい重要であるように思われる。それは形而上学的なジェスチャーである可能性があります。つまり、死は取るに足らない懸念のように思え、そうでなくなるまで意識のどん底に追いやられているということです。あるいは、人生に意味を与える逃亡の瞬間に私たちにもっと注意を向けさせる方法かもしれません。人間であるということは、人生の拒絶集団の職権上の一員であると言えるかもしれない。クラブへようこそ。
