テレビ、セントマークスプレイス、ニューヨーク市、1977年。左から：ビリーフィッカ、トムヴァーレイン、フレッドスミス、リチャードロイド。Youtube ギターのヒロイズムは当初、パンクロックの計画の一部ではありませんでした。目標は、3つのコードと真実を超えたものとは正反対の、よりシンプルで苛酷なものを作成することでした。
1970年代のプロトパンクテレビは、公式に自分たちをパンクの一部と見なすことはありませんでした。バンドが評判を築いた巨匠のミュージシャンシップに基づいて、その理由を理解するのはそれほど難しくありません。しかし、テレビがデビュースタジオアルバムをリリースした瞬間から、 マーキームーン 、1977年2月7日、パンクロックとテレビは永遠に密接に結びついていました。
70年代のニューヨーク市のアンダーグラウンドロックシーンの創設者として、CBGBを演奏した最初のバンドの中で、テレビは大勢の人たちの間でも目立っていました。彼らはすぐにパンクの数学オタクとして彼ら自身を区別しました、そしてすべての急成長しているジャンルは数学オタクを必要とします。
彼らは、ハードロックのレッドツェッペリンのキングクリムゾン、魂のオーティスレディングのファンカデリックでした。テレビは、ザ・クラッシュやラモーンズの同時代のギターのようにギターを最も残忍なものに分解するのではなく、絡み合った曲がりくねったギターのスパーを届けました。 マーキームーン の 8曲の広大な曲で、従来のパンクアルバムの2倍の長さで、最終的な実行時間は46分になります（そのうちの10分以上はタイトルトラックだけに予約されています）。
ジャズ、サイク、ガレージの言語を、生で催眠術をかけた魅惑的な旅に変えることで、 マーキームーン 次の40年ですべての野心的なロックレコードが続くための道を開いた。
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それはすべて難解な混乱の公式のように聞こえるかもしれませんが、ギタリスト/フロントマンのトムヴァーレイン、彼の6弦フォイルのリチャードロイド、ベースのフレッドスミスとドラムのビリーフィッカの不屈のリズムセクションは、キャッチーな曲を簡単に書くことができます。アルバムの最長のトラックであるタイトルカットは、ヴェルレーヌの古いガールフレンドのパティスミスと彼女の1975年のソロデビューの傑作に対する一種の音の反応として出くわします 馬 そのパターンとリズムで。それ以外の点では、レコードはCBGBの回転するパンクと同じようにソーホーのフリージャズロフトシーンにうまく適合します。
[ジミ・ヘンドリックス]は私がギターでやっていることをたくさん得た場所です、ロイドは私が彼の2009年のソロアルバムについてJambaseのために彼にインタビューしたときに私に話しました、 ジェイミーネバーツストーリー 、Hendrixカバーのコレクション。
テレビでも私自身の作品でも、ヘンドリックスの影響を誰もが発見したとは思いません。しかし、私はそれを見せたくありませんでした。私が生徒に教えるとき、私は生徒にもっと自分らしく遊ぶように教えます。あなたはそのギターであなた自身の声を見つけなければならないでしょう。ヘンドリックスとベルバート[ターナー、ヘンドリックスで唯一知られているギターの学生]が私に教えてくれたことは、私にとって非常に重要です。両方ともなくなって、私が持っているのは思い出だけです。そして、私がその頃だったという事実は、私が借金の支払いとして、ジミの曲のいくつかをカバーし、それを出し、その影響のいくつかを（常にそこにあった）最終的に示すために彼らに借りがあるように感じる理由です自体。
自分の声を見つけることは、まさにテレビが達成したことでした マーキームーン 。 
テレビ。Youtube
バンドは、モット・ザ・フープルのような70年代初頭のクラシック作品を手がけたため、評価の高い英国のエンジニア、アンディ・ジョーンズを選んでアルバムを制作しました。 ブレインケイパー そして 山羊の頭のスープ ローリングストーンズによる。しかし、によると 洞察に満ちた首の深いインタビュー スコットランドの作家ダミアン・ラブがロイドと共演 ノーカット 、ジョンズとテレビとのライフスタイルの衝突は、最初からスタジオの緊張を生み出しました。
アンディはロックンロールの本当の子供です、ロイドは愛に言います。彼はロックンロールでもある人々と一緒にいることに慣れていて、1970年代にそれが何を意味するか想像することができます。彼はスタジオでそれを非常にたるませることを気にしない人々に慣れていました。ご存知のとおり、2時のスタートで、エンジニアは4.30に現れ、ギタリストは5に現れ、歌手は深夜にロールインします。しかし、テレビはそのようではありませんでした。私たちは時間厳守でした。そして深刻です。
彼は、「これはヴェルヴェットアンダーグラウンドの旅ですか？これはどのような旅行ですか？」ヴェルレーヌは、ライノの2004年の拡張版のライナーノーツについて、作家であり有名なニューヨークの前衛的なミュージシャンであるアランリヒトを思い出しました。 マーキームーン。 そして、「わかりません。ベースとドラムの2本のギターです。それはあなたが今までやってきたすべてのバンドのようです。」それで彼は「OK、私はクリスマスの後に戻ってきます」と言いました。それで彼は戻ってきました、そして突然彼はレコードを完全に愛しました。彼は、「イエス、これは素晴らしい」と言いました。そして、彼はこれらすべてのカットをこのすべての古典的な英国のハードロックと比較し続けました。
彼らが同じページに入ると、ジョンズとテレビジョンは、メロディーとポップな魅力の感覚を失うことなく、リズムの角度を高めるような、くっきりとしたシャープな作品で文字通りのマスタークラスを作成しました。彼らが達成したことを実行することに近かった唯一の他のグループは ビーバップデラックス プログレッシブロックの領域で。そして、彼らがそれらのユニークなギターサウンドのいくつかをキャプチャした独創的な方法は、1977年以外の他のレコードの他の制作作業を超越しています フリートウッドマック 噂 。 
トム・ヴァーレイン。Youtube
[‘Elevation’]のサウンドを得るために、回転スピーカーを借りたかったとロイドは説明しました。しかし、レンタルの人々はあまりにも多くのことを望んでいました。そこでアンディはアイデアを思いつきました。彼はマイクを持って行き、私が「Elevation」でギターソロをしている間、彼はスタジオで私の前に立ち、投げ縄のようにこのマイクを頭の周りで振りました。彼は私のクソ鼻をほとんど外した。遊んでいる間、私はバックアップしていました。
ジョンズとバンドがスタジオで取ったリスクは報われた。 マーキームーン 音楽評論家と若いミュージシャンの両方の間で、その神話的で神のような地位の象徴的なレコードになりました。そのうちのいくつかは、U2、ソニックユース、エコー＆ザバニーメン、ミニッツマン、ザストロークス、ウィルコ、不動産などのバンドを結成しました。他の多くの中で。
今年の早い時期でさえ、それを予測するためにギャンブラーである必要はありません マーキームーン 1980年に聴いて、「77年は素晴らしい年だった。なぜ今、このようなアルバムを思い付くことができないのか」と言うようなアルバムです。有名な英国のパンクジャーナリスト兼ミュージシャンのビビエンゴールドマンは1977年3月12日号のアルバムの彼女の5つ星レビュー 音。
ヴェルヴェットアンダーグラウンドやニューヨークドールズのようなバンドと同じ雑然とした敵対的な地形をテレビでトレッキングすると、アメリカのロック評論家ケンタッカーは彼のレビューで書いています マーキームーン 1977年4月7日号 転がる石 。しかし、時代はヴェルレーヌの側にあるかもしれません。私たちは、テレビの過酷な地下鉄の音に備えて、これらの古いバンドをキャリアの後に受け入れたのです。 
テレビ。Youtube
40年後、 マーキームーン パンクロックのイディオムの中でエレキギターをクリエイティブに活用する方法に目を向け続けています。ヴェルレーヌとロイドの間の不思議なプッシュプルの要素は、次のようなエキサイティングな若い演技の音楽で聞くことができます。 サースト シカゴのロサンゼルスから クリアランス とニューヨーク独自の寄木細工のコート。
ヴェルレーヌは、自分の名前をとった男から来た賢い非セクイターであるリヒトに、[曲の]それぞれが何かを発見したりリリースしたり、特定の時間や場所にいて、何かを理解したりする瞬間のようなものです。有名なフランスの詩人から、マーベルコミックと19世紀のロマン主義への同等の親和性を抱いていました。
ヴェルレーヌの叫び声：「覚えている/暗闇が2倍になった方法/思い出した/稲妻が自分自身を襲った」とタッカーは彼の中で述べています 転がる石 レビュー。これは深遠なイメージなのか、それとも特に熟した対話の気球なのか シルバーサーファー コミックブック？
テレビは自分たちをパンクだとは思っていなかったかもしれませんが、確かなことが1つあります。それは、パンクは彼らの節のある天才なしには同じではなかったということです。
そしてねえ、Viv、何を推測しますか、40年後も私たちはまだ彼らと私たちに与えた素晴らしい年について話している マーキームーン 。 77年に接近した他の唯一の決闘は、その夏の後半にオビ＝ワン・ケノービとダース・ベイダーの間で行われた決闘でした。
