デレク・ツァン監督が、中国のマカオで開催される第4回国際映画祭＆アワードのレッドカーペットに到着します。ゲッティイメージズ経由のVCG 彼の香港の犯罪ドラマで ベターデイズ 今夜の第93回アカデミー賞で最優秀国際長編映画賞を受賞したベテラン俳優兼監督のデレクツァンクォクチョン、別名デレクツァンは、このカテゴリーで最初のネイティブ香港監督としてすでに歴史を築いています。
見るのが難しいこともありますが、それでも必要で刺激的です。 ベターデイズ いじめがティーンエイジャーに心理的および肉体的トラウマを引き起こす方法と、社会が犠牲者を失敗させる方法を探ります。教師と母親が差し迫った大学入試に合格するために彼女に課せられた重みの下で苦労し、クラスメートからの執拗ないじめから逃れる必要があるため、高校の先輩チェン・ニアン（チョウ・ドンユィ）は毎日それをやり遂げるために最善を尽くします。大学への入学を彼女が閉じ込められていると感じる街からの唯一の方法であると見て、チェン・ニアンは頭を下げて勉強に集中しようとします。ある夜、彼女はXiaobei |（Jackson Yee）に遭遇します。彼女の最も近い同盟国であり保護者である。
Lam Wing Sum、Li Yuan、Xu Yimengによって書かれ、本に基づいています 彼の若さで、彼女の美しさで Jiu Yuxeiによるこの映画は、2つの主要なリードによるパフォーマンスだけでなく、キャラクターがお互いを気遣うために成長する痛々しいほど美しい方法だけでなく、Tsangと作家がいかに残忍ないじめとその結果を明らかにするかにも不可欠です。大人が別の見方をしたり、手遅れになるまで状況の深刻さに気づかなかったりしたときに発生します。
メールインタビューで、ツァンは、彼、キャスト、作家が激しい暴力的なシーンにどのように備えて撮影したか、いじめやトラウマが大人としての子供時代の認識をどのように変えることができるか、そして非常に特定の主題を扱う映画の重要性を共有しました複数の賞を受賞。
観察者： ベターデイズ チェン・ニアンが単語の違いについてESLクラスを教えることで始まります だったと 以前はそうでした。彼女の定義では、 かつては対象への喪失感を表しています ' この場合は遊び場に適用され、そこを意味します ' s感情的なつながり。ほとんどの映画で ' s視聴者、言葉 遊び場自体は幸せな子供時代の瞬間の記憶を呼び起こしますが、映画の終わりまでに、遊び場がキャラクターにとって何を意味するのかを知ることで、文脈は完全に変わります。
このシーンを使用して映画をブックエンドする際に、いじめがチェン・ニアンと劉北山、そして現実の犠牲者とのつながりをどのように破壊するかを示すことが、監督としてのあなたの意図であり、作家の意図であったと考えるのは公正でしょうか幸せな子供時代、そしてのんきな若者の象徴として見られるでしょうか？
デレク・ツァン： それは間違いなく意図の1つでした。映画の中で生徒たちと一緒に現在形と過去形の文法レッスンを採用することで、私たちはまた、私たち全員が切望しているが永遠に失われている無実の喪失感を伝えたかったのです。被害者や被害者だけでなく、何らかの形でこれらの悪質な行動の傍観者である私たち全員にも。
画面に表示されるパンチ、キック、スラップのほとんどは本物であり、振り付けや角度が付けられていません。私たちは皆、観客を魅了し、チェン・ニアンとシャオベイの痛みを感じさせるために、映画がその生々しさとインパクトを必要としていることに同意しました。
それはあなたが物語を作る方法にどのように影響を与えましたか、または影響を与えましたか、そして特にチェン・ニアンに関連するシーンはありましたか？ ' 直接レッスン？私にとって、Chen Nianが参照する遊び場は、彼女とLiu Beishan（別名Xiaobei）が夜と夜明け前に旅行した香港の街路です。彼らが一緒にいて、他の人から離れているときだけ、彼らは本当にのんきでした。 ' 彼らが彼らとして、ほとんどの人々が関連付けるだろうt ' d遊び場を、ジャングルジム、ブランコ、運動場などと関連付けます。オートバイや高速道路ではありません。
オープニングシーンは、映画のブックエンドを意図したものではなかったため、ストーリーの作成方法に影響を与えたり影響を与えたりすることはありませんでした。もともとはスクリプトのエピローグとして書かれていました。ポストの間に、私たちは友人や同僚の何人かと一緒にアーリーカットのテストスクリーニングを行いました。最初は映画に没頭するのが難しかったとのコメントもあったので、編集室に戻っていくつか試してみました。エピローグシーンを半分にカットし、前半でフィルムを開くのは本当に面白いことがわかりました。シーンは、起こるすべてのことへのこの比喩的なリードインになり、観客は最初からはるかに熱心に取り組んでいます。
ベターデイズ これは、10代のいじめがいかに残酷であるか、そして無視された場合の致命的な結果についての非常に簡単な見方です。映画の作家であるラムウィングサム、リーユアン、シューイメンとコラボレーションしたとき、特にチェンニアンが関係するシーンで、暴力が画面にどのように描かれるかについての議論はありましたか？
私は最初から作家たちと一緒に、この映画をできるだけ生々しくパワフルにしたいと思っていました。私たちは、そのような状況で発生する可能性のある残虐行為を描くことを躊躇してはならないことに同意したので、チェン・ニアンが直面するであろう暴力のエスカレーションを、それほど深刻ではない挑発から彼女が映画のクライマックスの1つで耐えた本格的な悪質な攻撃。チェン・ニアンが残酷に殴打され、髪を切り落とされ、服が細かく裂かれたその特定のシーンでは、携帯電話のカメラにいじめっ子が記録している間、私はそのシーンを一種の心のように見せたかったのです。 -悲しいことにオンラインで簡単に見つけることができる悲惨なビデオ。
この映画は、チェン・ニアンが通う学校のいじめっ子と、Xiobeiが出会うストリートギャングの2種類のいじめっ子を示しています。 1つのグループは主に女の子と他の男の子で構成されていますが、どちらも同じように悪質であり、両方のXiaobeiに性的暴力を行使する方法（チェン・ニアンにキスを強いられると脅された彼は、私の意見では、性的暴行でもあります）、そしてチェン・ニアン、しかし特にキスをしたチェン・ニアン、そして剥ぎ取られて彼女の裸の写真をインターネットに投稿した。性的な側面は制作前に話し合われたのですか、それとも撮影中に伝わったのですか？彼女の性格が最も苦しんでいたので、女優のチョウ・ドンユィとどのように話し合ったのですか？
私たちは、映画の中でできるだけ多くの種類のいじめを取り上げようとしました。心理的、肉体的、性的、オンラインいじめのいずれであっても、私たちは視聴者にさまざまな種類の症状を見せたかったのです。したがって、性的要素は最初から常にそこにありました。被害者が女性の場合、悲しいことに、ある程度の性的暴力は常に方程式の一部です。それは私たちの研究で何度も見られることであり、私たちはそれを映画に反映させたかったのです。ドンユは、撮影中に直面する攻撃の中には、何らかの性的側面があることを最初から知っていたので、そのような性別のダイナミクスをストーリーに含めることが不可欠であることに同意しました。 
Xiaobei（Jackson Yee）とChen Nian（Zhou Dongyu） ベターデイズ 。ウェルゴーUSA
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映画全体、特にドンユィ、ジャクソン、そしていじめっ子の役を演じている俳優や女優へのアプローチに、暴力に関する懸念（もしあれば）はどのように適用されましたか？
作家と同じように、私は最初からすべての俳優や女優に、このような状況で発生する可能性のある暴力を私たちの映画に現実的に反映させたいと言いました。特にドンユは、撮影中の肉体的苦痛のほとんどに耐えなければならないので。画面に表示されるパンチ、キック、スラップのほとんどは本物であり、振り付けや角度が付けられていません。私たちは皆、観客を魅了し、チェン・ニアンとシャオベイの痛みを感じさせるために、映画がその生々しさとインパクトを必要としていることに同意しました。私は非常に幸運なことに、俳優の誰もが彼らに求められた肉体的な要求を引き受けるように説得する必要はありませんでした。
様式的には、この映画は、シャオベイとチェンニアンだけのシーンに焦点を当てると、ほとんど物欲しそうな感じがします。これは、いじめのシーンで視聴者として感じるほとんど冷たくて不安な感じとは対照的です。行為。撮影監督、作曲家、プロダクションデザイナーと一緒に、視覚的にもテーマ的にも雰囲気をどのようにデザインしたか説明していただけますか？
映画を撮影する都市を選択することは、私たちが映画の見た目と雰囲気について行った最初の決定の1つでした。橋、高架、階段、曲がりくねった路地がたくさんあり、迷路のように感じられる丘陵でにぎやかな街、重慶で撮影しました。主人公が自分自身を閉じ込めるこの感覚を作りたかったので、それは映画にとって非常に適切な選択であると感じました。都市は、キャラクターが逃げようとしている身体的および心理的トラップの両方を提供しました。
シネマトグラフィーについては、フィッシャー（私たちの撮影監督）と私は、どのように映画を撮りたいかについてすぐに合意しました。俳優とのカメラの動きが長く、すべて手持ちでできるようにしたいと考えています。俳優やシーンの生のエネルギーを捉えられることを望んでいました。私たちが気に入ったもう1つの点は、極端なクローズアップをたくさん撮影することでした。それが俳優の微妙なパフォーマンスと、映画の生徒たちの若さを捉える最良の方法だと感じました。
セットの重要性に関して、私にとって最も際立っているのは、シャオ・ベイの家と、彼とチェン・ニアンが逮捕される前に最後の出会いをする学校です。外から見ると、シャオベイの小屋はあまり見えません。小さく、高速道路の高架に近いブドウの木に囲まれています。しかし、内部では、彼は必需品、冷蔵庫、ファン、やかん、さらには水がきれいで魚が泳いでいるので明らかに世話をしている水槽さえも備えた家にしています。ここシャオベイでは、チェンニアンが最も安全だと感じ、静かな瞬間に一緒に過ごしている場所で、彼は自分の過去について心を開き、肉体的にも精神的にも自分の痛みについて告白します。
学校は老朽化している。卒業式が行われた散歩やステージは崩壊し、地面はカビの生えたほこりっぽい天井の断熱材で覆われています。これは、生徒たちが最終日に投げたメモと宿題で満たされた何千枚もの紙の並置であると私は見ました。学校。これらの2つの場所の詳細と、これらのキャラクターと映画のストーリーをそれらを通して伝えるプロセスを正しく理解することは、あなたにとってどれほど重要でしたか？
Xiaobeiの家は私たちにとって大きな挑戦でした。はい、チェンニアンとシャオベイの両方にとって安全な避難所にしたかったのですが、現実的には、シャオベイの生活水準を反映し、両方に保護と暖かさを提供できると感じた場所を見つけるのは非常に困難でした。文字。結局、自分たちで建物を建てることにしたので、喧騒から離れた、開放感のあるエリアを見つけて、遺棄された建物を自分たちで建てました。彼らがいつもナビゲートしていたコンクリートのジャングルとは対照的にしたかったので、オープンビューと緑は不可欠でした。
学校では、私たちは本当に現実的な描写を求めていました。それは私たちが求めていた荒廃ではなく、共通点でした。私たちは、中国の第3層または第4層の都市ですぐに見つけられる学校を見つけたかったのです。
いじめはどの国でも発生しますが、社会を問わず、いじめの顕在化や対処の仕方には、これらの出来事を取り巻く大人以外に、いじめの文化があるようです。 ベターデイズ これを軽視したり、漠然とした推論をしたりしないという素晴らしい仕事をしています。大人（教師、保護者、学校の管理者、警察）が手遅れになるまで問題を無視し、子供と被害者に問題を阻止する責任を負わせ、いじめっ子が誰を標的にするかを知る方法。これについて、そして香港以外の他の都市でのいじめの事例について、どれだけの研究が行われたかを教えてください。いじめの被害者へのインタビューはありましたか？ リアル 映画の終わりとしてのチェン・ニアンは、彼女の物語が実際の出来事に基づいていることを意味しますか？
私たちがスクリプトを書き始めた当初、私は人々がいじめている理由についての質問に答えることができることを望んでいたほど素朴でした。しかし、調査と執筆を開始すると、その質問に対する答えを提供することは不可能であることが明らかになりました。あなたが言ったように、いじめはすべての国、文化、時間で発生するからです。懇親会があるときはいつでも、何らかの形でいじめが起こります。それは人間の本性と力のダイナミクスの問題です。それを踏まえて、私たちの映画ができる最善のことは、これらの状況を可能にするものを描くためにできるだけ多くの角度をカバーしようとすることです。そのため、私たちは映画に大人の役割も含めるようにしました。私たちが強調したかった最も重要なポイントの1つは、親の役割です。親は間違いなく子供にとって最も影響力のあるロールモデルです。あなたの子供の行動は常にあなたの規範と価値観を反映します。あなたが人として他人に対してほとんど思いやりや共感を持っていないとき、あなたの子供もそうします。だからこそ、警察がいじめっ子の母親と会って状況を理解しようとする場面があったのですが、それは告げられただけで、被害者と教師の責任は完全に取り消されました。これは、ねじれた価値観が次世代に受け継がれている非常に良い例であり、私たちの研究で頻繁に出くわしたものです。
しかし、映画のすべての大人がこの問題を知らなかったとは思いません。それどころか、いじめの状況で思いやりのある大人が直面する可能性のある無力感を伝えたかったのです。先生も特に警官も助けたいと思っていましたが、子供と大人の間に非常に多くの不信感があるとき、それは非常に困難であることがわかりました。最終的には、いじめの事件を目にしたときはいつでも、私たち大人が責任を負わなければなりません。私たちは、若い子供たちが成長し、お互いにほとんど思いやりがないようにするために、私たちがどのような世界や社会を作ったかを自問しなければなりません。
第二幕のモンタージュは、子供とティーンエイジャーが、社会に貢献し、両親を尊重する法律を遵守する大人になるために熱心に勉強する完璧な学生であると期待される方法の矛盾と偽善を示す方法で私に本当に際立っていました、しかし、チェンニアンやシャオベイのような犠牲者としての支援や防御は提供されていません。これが香港に、そしてより広い範囲でアジアの文化にどのように当てはまるかについて話していただけますか？ （これはすべての国に当てはまりますが、いじめも非常に一般的である職場での行動に準拠するだけでなく、すべての教育レベルで優秀な学生であることが求められているためです。）
アジアの文化は、多くの異なる国々の違いを一般化したり見落としたりすることなく、若者に社会的規範に従うように多くの圧力をかけています。アジアの保護者と教師は、子供たちが学校で上手く行動し、適切に行動することを期待していることで今でも悪名高いです。外れ値であるか、正しいパスから外れている人は、常に共感がはるかに少なくなります。
香港出身ですが、いじめが文化的にどのように扱われているのか、そしてこの映画を作るというあなたの決断にどのように影響を与えたのかについて、あなたの意見を教えてください。
異文化間でのいじめへの対処方法に多くの違いがあるかどうかはわかりません。私たちが出会った研究と文献では、状況を解決するために取られた推奨事項と手順はすべて非常に似ています。しかし、いじめの事例を認めて受け入れる意欲は、文化によって異なると思います。私にはこれを裏付けるデータや確固たる証拠はありませんが、私自身中国人であるため、中国人またはアジア人の親や教師は一般に、苦痛の問題を公然と認めたり話し合ったりする傾向が少ないと思います。
このプロジェクトを引き受けることを決定した後、主題と映画がどのように受け取られるかについて懸念はありましたか？
正直なところ、私たちは映画がどのように受け取られるかについて心配することに多くの時間を費やしませんでした。もちろん、私たちは観客に私たちの映画を気に入ってもらいたいと思っていましたが、私たちの主な関心事は、主題を本当に信じており、いじめについて人々が対話するためのプラットフォームを提供する必要があるため、素材を最大限に活用することでした。
一般的なレセプションは何でしたか ベターデイズ 聴衆から、そしておそらく政策立案者や学校の管理者から？
政策立案者や学校の管理者について話すことはできませんが、 ベターデイズ 聴衆からは本当に素晴らしかったです。映画製作者として、さまざまな映画祭や世界中の配給で非常にうまくいったので、この映画がとてもうまく旅行できたことにとても感謝しています。この映画がさまざまな国で上手くいくことができることにとても興奮していますが、同時に、いじめの問題が実際に蔓延しているためだということを知っているので、それは相反する気持ちです。
あなたは、アカデミー賞の最優秀国際映画部門にノミネートされた最初の香港出身の監督として歴史を築きました。それはオスカーだけでなく、極東映画祭や複数のカテゴリーで受賞した第39回香港映画賞などの自宅で受賞した他の賞にもどのように感じますか？監督としてのノミネートだけでなく、非常に深刻な主題に焦点を当てたこの特定の映画が認められていることをどの程度重要視していますか？
何よりもまず、オスカーにノミネートされたことを非常に光栄に思います。私たちは皆、アカデミー賞を見て育ち、それが映画製作者として受け取ることができる最高の栄誉の1つであることを知っています。私はすべての機会に非常に感謝しており、映画がリリースされて多くの人に愛されるようになるまでの道のりを手伝ってくれました。私たちのノミネートが、より多くの若い映画製作者に彼らの夢を追求するきっかけとなることを私は確かに望んでいます。全体として、映画の構想からオスカーのノミネートまで、それはクレイジーなジェットコースターの乗り物でした。それは非常にやりがいがあり、同時に謙虚であり、この旅に私たちと一緒にいてくれたすべての人に感謝しています。
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ゴールデンイヤーズは、オブザーバーによる賞の競馬の明確な報道です。
