ヘルズ・キッチン | 2時間30分。休憩1回。 |パブリックシアター | 425 ラファイエット ストリート | 212-967-7555
マイケル・エマーソンとキャリー・プレストン
マンハッタンプラザです 本当に ヘルズ・キッチン？非常に艶やかで自信に満ちた表情をしている間、その質問は私を悩ませました ミュージカル 現在パブリック・シアターでアリシア・キーズの曲が流れている。私は 2000 年代に香港に住んでいましたが、香港はより物価が高く、渋滞も増していました。その タクシードライバー 犯罪と汚物の日々は、キーズの非常に個人的な（しかし架空の）成長物語の舞台となる 90 年代までにはとうの昔に過ぎ去りました。今でもプラザに住んでいる友人がいますが、私は常にミッドタウン ウェストのエリアを考慮しています。このセミジュークボックス事件は、 イン・ザ・ハイツ 近隣ブースタリズムのレベルだと思います 半ばに 同じ輝きはありません。 (Google は、ヘルズ キッチンの南端は西 41 番街であると言っていますが、ニューヨーカーは同意しないことに同意するでしょう。)
ウエスト 43 番地に位置するマンハッタン プラザは、1970 年代に建てられた高層集合住宅で、多くのアーティストに補助金付きの住居を提供しています。そこは、アリ（マレア・ジョイ・ムーン）が女手一つでアリを育てている元俳優の母親ジャージー（ショシャナ・ビーン）と住んでいる場所だ。何年も前、ジャージーがまだ娘より年上でトムキンズ・スクエア・パークで遊んでいたとき、彼女はアリの父親である魅力的なピアニストのデイヴィス（ブランドン・ヴィクター・ディクソン）に恋をした。デイヴィスは決して夫の対象ではなかったし、今は父親としての役割を果たすこともできない。厳しいけれど思いやりのあるジャージーさんは、夜勤に出かける前に必ずアリが夕食を食べていることを確認します。 「彼女が私を何から守ってくれていると思っているのか分かりません」とアリは聴衆に向かって言った。 「私の知る限り、このアパートのドアの外には怖いものはあまりありません。そして彼女はここにはいないので、私が中にいることはできません。」
不誠実ではなく、若々しい素朴さのせいで語り手が信頼できないアリは、典型的な 17 歳です。母親の権威に反発し、友達と遊ぶことに熱心で、 絶対に 男の子に興味がある。プラザの外でバケツをたたいている3人の若い男性、特にドレッドヘアで優しい顔のナック（クリス・リー）が彼女の目に留まりました。ガールフレンドのジェシカ (ジャッキー・レオン) とタイニー (ヴァネッサ・ファーガソン) に誘われて、アリはぎこちなくも愛情深くバケット・バンガーといちゃつきます。ナックは彼女を無視しますが、アリはグラマシーパークのアパートの塗装の仕事をしている彼を追跡し、最終的に彼を疲弊させます（そして彼女の年齢について嘘をつきます）。アリとナックが半裸でソファでふざけているのをジャージーが発見すると、母娘は大騒ぎになる。ジェシカはすぐに足場の上に現れ、「Girl on Fire」のコーラスを大声で歌いますが、歌詞は別の意味を帯びています。アリが火傷を負おうとしているということです。
ガストンが食べた卵の数
芸術的な目覚めへと姿を変え、母親と夢の街としてのニューヨークへの感傷的な賛辞として解決されるティーンのロマンティック・コメディ。 ヘルズ・キッチン クリストファー・ディアスによる温かく活気に満ちた本があるが、第二幕までにその歌を正当化するのに苦労している。脅迫的な警官の短い登場と操作的な癌のひねりを除けば、この物語は家族の不安を可能な限り長く引きずります。ジャージーさんはナックに対する無分別な行為に激怒して娘を平手打ちするが、私たちは彼女の母性の献身を疑うことは決してない。デイヴィスはナルシストで不在の父親で、サンディエゴでライブがあるときはそこに留まりたくない。しかし、彼さえも同情的に描いている。アリが未成年であることを知ったナックは、当然のことながら愕然とする。重要なサブプロットでは、横暴なピアノ教師ミス・リザ・ジェーン（ケイカ・ルイス）がアリの救世主であることが判明する。黒人の代理母（デイヴィスは黒人、ジャージー白人）でもあり、主人公の旅路のミヤギさんでもあるミス・リザは、公民権運動はもちろん、音楽界の黒人女性にもアリの心を開かせる。この重要な関係は、若い頃の悩みを抱えるアーティストのポートレートを、より感動的でインスピレーションを与えるものに変えます。
これはキーズの伝記を大まかにベースにした半分ジュークボックスミュージカル（3つの新曲を含む）であり、彼女とディアスは時折、皮肉な緊張感を表現するために有名な曲を覆します。タイニーは、アリの傲慢さとボーイフレンドへの依存について懐疑的なコメントをして、勝利の「ガール・オン・ファイア」を繰り返し中断した。デイヴィスはキーボードをくすぐってアリと「イフ・アイ・エイント・ガット・ユー」をデュエットしている。この曲は富よりも愛がいかに大切かを歌った曲だが、彼は娘を捨てて音楽活動を追いかけている。それ以外の場合は、マルチプラチナのグラミー賞の磁石のファンは、「パーフェクト・ウェイ・トゥ・ダイ」、「フォーリン」、「ノー・ワン」などのお気に入りの曲（アダム・ブラックストーンとトム・キットが巧みにオーケストレーションした）が素晴らしい形で見つかるでしょう。キーズのR&B、ソウル、ヒップホップ、ジャズの融合が非常に耳に心地よいと感じたのは私が初めてではない。新曲「ザ・リバー」、「セブンティーン」、「カレイドスコープ」のうち、後者が最高で、振付師カミーユ・A・ブラウンによる恍惚としたダンスが展開される。彼女の作品全体を通して、心を揺さぶる音楽を楽しく身体的に表現しています。
マイケル・グライフ監督は、以来最高の作品を残しています。 親愛なるエヴァン・ハンセン様 （これとそれほど似ていません。自己犠牲的な親によって救われた、厄介なロマンスに陥った見当違いの十代の若者）。彼は途方もなく才能のあるキャストを上演し、その上にムーンによるスター誕生のターンが加わります。ブルース、ポップ、ラップ、そしてその中間のあらゆる色の高みを網羅する無尽蔵の声を持つ小柄な美しさのムーンは、神聖なキーズに少し似ていて、同様のビロードのような声の質感を持っていますが、有名人のものまねは避けています。ビーンは疾風怒濤のブルースのベルトを解き放ち、ルイスはその悲しげなナンバーに怒りの威厳を吹き込み、震えをもたらすスモーキーなコントラルトに声を落としていく。ディクソンはあまり活用されていないが、彼のラフな魅力と蜂蜜のようなテナーは楽しい。
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その親密な国内規模と比較的控えめな劇的な賭けとは対照的に、 ヘルズ・キッチン 洗練されており、積極的に商業的です。プロデューサーでもあるキーズは、アップタウンに移籍したいという願望を隠していない。耳障りな都会のジングル「Empire State of Mind」で終わるのは、ストーリーに関するものというよりはファン サービスから来ており、この気持ちの良いエンパワメント寓話はブロードウェイでのホームを切望しています。なぜそうではないのでしょうか？観光客は、その地域がどこで始まり、どこで終わるのかを気にするつもりはありません。おそらく彼らは訪問すらしないだろう。
