ハンナウィルケとエヴァヘスが彫刻を再定義しようとした方法

ウィルケの作品のインスタレーションショット。 AcquavellaGalleriesの礼儀。AcquavellaGalleriesの礼儀。

1960年代と70年代のフェミニスト芸術運動は、多くの人々が芸術と見なすものを再定義するのに役立ちました。芸術的なジャンル、素材、さらには身体さえも曖昧にすることで、この時代から多くの芸術家が現れ、芸術とは何かを再定義するようになりました。エヴァ・ヘスとハンナ・ウィルケは特に、自分たちのアートを通して自分自身や他の人のために積極的に新しいスペースを作った2人のアーティストでした。ヘッセンとウィルケが対象である理由は理にかなっています Acquavella Galleries ' アッパーイーストサイドの場所の最新の展示エヴァヘス/ハンナウィルケ：エロティックアブストラクション。

1965年から77年までの作品に焦点を当て、エロティックアブストラクションは、この時代のヘッセンとウィルケの革命的な慣行をより多くの聴衆に届けるのに役立っています。ウィルケとヘッセが残したより大きな歴史的影響は、特に彼らが使用した素材の中に見ることができ、身体とパフォーマンスを通して彼らの作品に大きな概念的要素を取り入れています。ヘッセとウィルケは表面上は異なる概念的アプローチを持っていましたが、詳しく調べると、ショーは彼らの生活がどれほど深く平行していて、アート内の多くの重複があるかを強調するのに役立ちます。

両方の女性はわずか4年離れて生まれました– 1936年のヘッセンと1940年のウィルケ。彼らはまた、個人的な苦難に見知らぬ人ではありませんでした。ヘッセとウィルケはどちらもユダヤ人でした。ヘッセは、第二次世界大戦の開始時に家族がナチスから逃げ出した1939年に3歳で米国にやって来ました。ヘッセンの母親は10歳のときに自殺しました。ヘッセは、脳腫瘍に対する3回の手術の後、34歳で悲劇的に亡くなりました。ウィルケの人生も同様のレベルの大惨事を抱えていました。彼女の父親は20歳のときに突然亡くなりました。ウィルケは52歳で癌で悲劇的に亡くなりました。これらの伝記の類似性はほぼ相互にマッピングされており、両者が経験したトラウマは後で芸術を刺激するのに役立ちます。。たとえば、このショーでは取り上げられていないウィルケのその後の作品は、ガンとの戦いの終わりに向けた彼女の悲惨な自画像を記録しています。しかし、これのルーツはで見ることができますエロティックアブストラクション。

両方のアーティストが最小限の美的でプロセスベースの作品を採用し、グラスファイバーや液体ラテックスなどの当時の新しい素材を利用しているにもかかわらず、これは特にヘッセの作品を定義するようになるものです。結局のところ、1960年代後半に彫刻にラテックスを使用することで画期的なのはヘッセでした。これは、ウィルケのような他のアーティストがスタジオで採用し始めたものです。

ヘッセとウィルケは交差していますが、彼らの仕事も非常に異なっています。時間が経つにつれて、ウィルクは彼女の作品によりパフォーマンスの高い要素を採用し始めました。彼女の初期のパフォーマンスのうちの2つはこのショーで見ることができます。これらのパフォーマンス要素は、EroticAbstraction内の作品で明らかです。彼女は人生の終わりまで関わり続ける何か。一方、ヘッセは、彼女が作成しているオブジェクトに非常に焦点を当てたスタジオの練習を維持しました。彼女は身体に関係するテーマに取り組みながら、彼女の仕事の進行を記録しましたが、ヘッセはウィルケが探求するのと同じパフォーマンス戦術を採用しませんでした。

オブジェクトとインスタレーションの両方に重点を置いて、この展示では、両方の女性によって作成された最も独創的な作品のいくつかを深く掘り下げます。このショーでは、両方のアーティストの作品で演じられた女性のセクシュアリティ、身体、ミニマリズム、抽象化、エロティカの役割と、彼らが彼らを探求したユニークな方法について考察しています。ショーにはいくつかの失敗がありますが、彼らの作品を初めて並べて見るのはエキサイティングです。 1968年9月14日、彫刻の横にしゃがみ込んでいるドイツ生まれのアメリカ人アーティスト、エヴァヘス（1936〜 1970年）の肖像画。（写真提供：Fred W. McDarrah / Getty Images）フレッドW.マクダラ/ゲッティイメージズによる写真

エロティックアブストラクションAcquavellaの1階にある2つのギャラリースペースで構成されています。メインルームには、ウィルケのさまざまな小規模な彫刻のほか、コラージュ、彫刻の集合体、パフォーマンスに基づいた作品のドキュメンテーションが展示されています。正面玄関の外にある2番目の部屋には、ヘッセンの触覚的で壊れやすい彫刻がたくさんあります。しかし、両方の部屋は非常に離れているように感じます。プレゼンテーションの観点から、まだ直感に反しているように思われたことの1つは、それぞれの作品を別々に提示するという選択でした。両方のアーティストの作品は異なる部屋に限定されていたため、彼らの間の対話をさらに促進することはできませんでした。

ウィルケの作品はアニメーション化され、生きています。いくつかの作品には活気があり、コミカルな要素さえあります。繊細さを保ちながら、説得力とあなたの顔の両方。ウィルケが直接、抽象化されたり、ほとんど消去されたり、分解されたりする膣の形で遊んでいる間。ウィルケの作品 オレンジワン 1975年からは特に素晴らしいです。

金属シートとラテックスで構成された肉のような層が広がり、花びらのように見えるか、皮膚のひだのように見えます。ウィルケが意図的に全体に開けたさまざまな穴があります オレンジワン 、肌のような素材に切れ目を作り、目を集中させる何かを与えます。さまざまなレイヤーがシンプルなシルバーのサムタックでまとめられています。それはそのデザインにおいて実用的で壊れやすいものです。この形は、私の数では少なくとも30層からなる、この作品のアコーディオンのように繰り返されます。よく調べてみると、金属の端がどこから始まり、ラテックス層がいつ現れるかを判断するのは困難です。

別の反復、 パウダー-r-ローザ＃1 、1974年、別のギャラリーの壁に黒い群れが存在します。ひし形に配置された全部で9つあります。同じプロセスを利用して作成 オレンジワン 、この作品は、その仲間とは異なる感情的な感情を帯びています。おなじみの形はありますが、もはや肉のようには見えません。黒は、パーティーの飾りとしてよく使われる紙の花のポンポンのように見えます。あるいは、BDSMのアンダートーンを表現する、もう少し派手なものかもしれません。黒のラテックスと金属のコントラストは、鋲でよりはっきりとわかります。

一方、ヘッセの作品には、それについての圧倒的なニュアンスがあります。作品はほとんど主要な要素を持っています。彼女が使用している素材の多くは変化し、新しい意味を帯びています。素材や形にリスクを負いながら、彼女のドローイングの練習を3Dフォームに拡張する作品があります。表現は微妙ですが、これらの芸術作品の背後に存在する力は、そのシンプルさ、優雅さ、複雑さの中に広がっています。それらは生物形態的であり、時々消去される間接的な方法で女性の形を参照します。

ヘッセンの1969年の作品 IIIなし 傑出しています。 49台の接続ユニットで構成され、壁から床まで一直線に伸びています。ラテックスは琥珀色の輝きを放ちますが、その張り詰めた表面は肌のような外観を与えます。ユニットはコンベヤーベルトビンに似ており、作品は非常に壊れやすいものですが、それが提示される方法を考えると、ある程度の動きや運動の質を示唆しているようです。

1966年からのヘッセによる別の作品、 無題（ボクナー比較） ヘッセが彼女のキャリアを通して調査するであろうサークルのより大きな探求の一部です。このフォームは、ワッシャーからコード、インク描画まで、さまざまな素材で再検討されます。無題張り子と紐を使って胸のようなマウンドを作ります。その3D形状はそれ自体をアナウンスし、作成されたボードの一部をアクティブにします。ブルームストリートスタジオのウィルク、1973年AcquavellaGalleriesの礼儀。

賞を受賞したときに言うこと

時間と時間の概念も、この展示の中で展示されているもう1つの要素です。これは、これらの作品が実際にどれほど壊れやすいかを考えるときに関係します。それらが使用した素材でさえ、時間の経過とともに分解することを意図しており、アートワークの寿命をさらに強調しています。展覧会カタログには、グラスファイバー、液体ラテックス、その他の発見された物体を扱っているスタジオで働いているアーティストの写真が多数掲載されています。この作品で非常に革新的なのは、彼らがこの時代の現状と最小限の美学に積極的に挑戦し、今回を定義する作品を制作したことです。

ヘッセとウィルケのエロティックなものは、作品、主題、そして彼らが使用する素材に存在します。エロティックとは、未来に焦点を当てた生き方への屈曲であり、異なる力の感覚と新しい生き方を生み出します。両方のアーティストのキャリアはすぐに終わりましたが、彼らの遺産は彼らの仕事と彼らがとることをいとわなかったリスクを通して生き続けています。

エヴァ・ヘス/ハンナ・ウィルケ：エロティック・アブストラクションは、2021年6月18日までニューヨーク市のアクアベラギャラリーで展示されています。

訂正：このレビューは当初、エヴァ・ヘスが亡くなったとき39歳だったと言っていましたが、これは正しくありません。彼女は34歳でした。