「ナターシャ、ピエール、1812年の大彗星」のアナトール役のルーカススティールチャドバトカ ザ・ マーモットの日 ミュージカルはオーガストウィルソンシアターで演奏されていますが、南に5ダースブロックのルーカススティールは、アナトーリクラギンの人生の同じ時間を何度も何度も思い出しています。一緒にいた2人のキャストメンバーの1人として ナターシャ、ピエール、1812年の大彗星 ルーカス・スティールは、2012年の最初の化身以来、若い（そして婚約した）ナターシャと出会い、夢中になり、提案され、19世紀のモスクワ社会から500回以上追放されてきました。
スティール氏によると、それを存続させるのに役立つことが2つあると思います。 1つは、プレーオフする新しい人が[キャストに]やってくるときです。同じ俳優と一緒に良い年を過ごして、新しい何かを見つけることができるので、私たちは確かに参加していません。それがすり減るのに十分な長さの状況で、作品に入ってきた素晴らしい人々の数。
二人はコンチネンタルホテルのスティンガーバーに座っています。スティール氏によると、このショー全体にとって非常に重要なもう1つの要素は、観客です。あなたが今私に座っているとき、彼は私たちの間のバースツールの幅に向かってジェスチャーをします。彼らはシーンの3番目の人です。ですから、彼らが毎晩そこにいて、生きていて新鮮で新しく、何が起こるのか本当にわからないという事実は、そこから引き出すことができるのはこの驚くべきエネルギーです。
2012年のアルスノヴァでの最初のステージングとその後のミートパッキング地区のテントでの生産ほど親密ではありませんが、 大彗星 インペリアルシアターでは、大きなブロードウェイの部屋でロシアのディナークラブの親密さを生み出すという非常に印象的な偉業を成し遂げました。俳優は座席の間を織り、赤いベルベットの部屋を曲がりくねったプラットフォームを歩き、プロットが必要とするように、ピローグ、メモ、軽薄な視線を観客に投げます。これらの最後は、スティールのアナトーリクラギンの名物であり、デヴィッドボウイの闊歩とオープニングソングの紹介ラインでステージにスイープするプラチナポンパドールを備えた両性具有のカサノバで、彼について知る必要のあるほとんどすべてを聴衆に伝えます。アナトールは暑いです。彼はお金を女性とワインに費やしています。 
ルーカススティール。スザンヌフィオーレ
間もなく結婚する女性を誘惑し、友人の手からお金を引き出すアナトールは、の陰謀で悪役に最も近いものです 大彗星。 しかし、それでも、スティールは、彼を悪者と考えるのは正しくありません。私にとって、悪役は彼らが何か間違ったことをしているという事実を意識していると思います。そして、[アナトール]は見当がつかない。彼は最後にそれを手に入れると思います。それを実現する短い瞬間があります、 ああ、私はこれを別の方法で処理する必要がありました 、でも彼は口ひげではありません。彼は本当にとても子供っぽいです。「光沢のあるオブジェクトが見えます。自分で欲しいのですが、手に入るまで使い果たします」。彼は鏡を見て、考えます、 行ってもいい。
アナトールが説明しているように、現在の大統領との気質と女性に対する態度の類似性は、私たちのどちらにも失われていません。
ドナルド・トランプが鏡を見るとき、ルーカス・スティールによく似た人物を見ていると想像するのはそれほど遠くないでしょう。彼の青い目とブロンドの髪（ショーのために氷のようなプラチナを達成するために6週間ごとに漂白された）で、スティールはニューヨーク市に飛び込んだディズニーの王子として出くわします 魔法にかけられて- シナリオのように（ミュージカル劇場でのキャリアを追求するために論理的で比較的簡単な決定を下しただろう）。
実際、スティールのディズニーの美学は、ショーの制作チームがブロードウェイでアナトールがどのように見えるかを設計するときに意識しなければならなかったものでした。
[アルスノヴァで]私の髪は長くて下がっていて、フロッピーのようなものでした。私が観察したこと、そして私たちが行った議論から、[Anatole]はチャーミング王子のように見えました。私はこの典型的なプリンスチャーミングのように見えました。ミルケトーストの男。ブロードウェイに引っ越したとき、[作曲家]のデイブ・マロイと話をしました。彼は、「私は自分自身をデザインの意見に頻繁に挿入することはありません。私がそうしないので、実際にそうするとき、人々はより多くのことを聞きます。そして、私はあなたの髪を育てました。
それで、アナトールの髪の毛が上がって、あなたが両親に家に持ち帰りたい王子の印象を少なくし、あなたが知っている金融の仕事をしているクラブで会う人の印象を与える、よくできたポンパドール、あなただけ 知っている 、あなたにとって悪いことになるでしょうが、それでもあなたは自分自身を助けることはできません。
スティールは、彼の性格との類似性について、私たちがある程度同じではないように正直に感じています。それは彼を演じることの贅沢です：私はたくさんの悪魔を追い払い、そこに出て、たわごとをしないふりをします、そして私が虫眼鏡で自分自身を見ないように、そして間違っているすべてを見るようになります'私と一緒に、または私が変更または修正するもの。ですから、彼は一日の終わりに私が非常に自信を持って彼が望んでいることを正確に追いかけているこの人に姿を消すことができるという安心感を持っています。
さておき、スティールとアナトールのもう1つの類似点は、音楽的能力にあるかもしれません。 大彗星 彼らの歌に沿って楽器を演奏し、ロービングトルバドゥールとして二重請求の俳優を備えています。ドーロホフがギターなしでステージに立つことはほとんどありません。ジョシュグローバンのピエールはアコーディオンとアナトールでショーを開きます。アナトールは、あごをバイオリンに乗せた洗練された求婚者です。
スティール氏によると、祖父は私が11歳のときに亡くなり、バイオリンを残してくれたので、彼を称えたいと思ってレッスンを受け始めました。公立学校のバイオリン教師であるチェイス夫人とこの非常に特別な瞬間がありました。私はレッスンブックでレッスンをプレイしました。終了すると、彼女は言いました。「気をつけて、カーネギーホール、ここにルーカススティールが来ます。 「そして私は彼女の方を向いて言った、「カーネギーホールとは何ですか？」
さらに若い頃から、彼の驚異的な音楽的才能は彼の周りの大人に感銘を与え始めました。
私は3歳半からピアノを始めました。私は母と祖母と一緒にデパートにいました。感謝祭の頃でしたが、彼らはこの小さな卓上ピアノがあった店のこの隅に私を失い続けました。彼らはそれが演奏されているのを聞いて、私を連れて行き、そして再びそこに私を見つけるでしょう。祖母がそれを手に取って、クリスマスにくれたので、大きなピアノの横に置きました。私の母は教会で詠唱をするためにレッスンを受けていました、そして彼女はこの特定の詠唱を練習していました、そして私は座って私は耳で詠唱をしました。
の生産を見て 森の中へ テレビでスティールはソンドハイムのバグに噛まれました。それは彼がこれまでに購入した最初のキャストアルバムであり、すぐに続いた ミスとミスサイゴン。 スティールはいくつかの地域の劇場作品に参加し、その後ニューヨーク市に移りました。
スティールのオリジンストーリーの設定は、それを実に典型的なものにします：ペンシルベニア州の田舎。父は祖父も所有する自動車店を家族で90年間経営していたので、ガレージで働いたり、たくさんの車を洗ったり、オイルを交換したりと、たくさんの車の周りで育ちました。私はエンジンの仕事をしたことは一度もありませんでした—それは私の兄弟でした—しかし私はタイヤの周りの私の方法を知っています。私には酪農家である叔母と叔父がいます。それで、夏には、私は「ダウンタウン」に住んでいたので、スティールは笑って、彼の小さな町を表す言葉を空中引用符で囲みました。夏には、農場で数週間過ごしました。私は勤勉の価値を学びました。農民は本当に歌われていない英雄です。ややポルノスターっぽい名前（本名、彼は誓う）にもかかわらず、それは地元の国会議員のコマーシャルを呼び起こすようなフレーズです。彼はブロードウェイの決まり文句の具現化です。音楽とミュージカルシアターに恋をし、夢を追いかけるために大都市に引っ越す小さな町の農場の少年です。 
ルーカススティール。スザンヌフィオーレ
そして、5年前にアナトールの役に落ち着いて以来、彼は髪型の点でアナトールが変化し成長するのを見て興奮しています。彼が演じるキャストメンバーは反対です。
素晴らしい楽器を持っていることから、彼のピエールは高められています。スティールは、ブロードウェイに関してショーのタイトルロールの1つとして参加した有名なボーカリストであるジョシュグローバンについて語っています。彼の演技も、このレーザーで裏打ちされた焦点の場所に住んでいます。それは私が彼と、たとえばデイブマロイ[アルスノヴァとミートパッキングディストリクトのテントで役割を果たしていたショーの作曲家]との間で計時した違いです。私がジョシュのピエールを見るとき、それは彼の哲学に駆り立てられている人であり、哲学は彼を彼自身の感情的な啓示に導くものです。デイブマロイのピエールはその反対です。それは彼の哲学に彼を導く彼の感情によって動かされる人です。
グローバンの焦点は非常に直接的であり、シーンの細部にまで永続的に関わっています。これにより、観客が見逃す可能性のあるステージでの小さな瞬間が毎晩可能になります。
座っている場所にもよりますが、夜に5人の人がこれを見るかもしれませんが、ショーの終わりに、私が捕まるとき、私の頭が彼女の膝の上にあるとき、ヘレンとの瞬間があります、とピエールは言います、「妻、私に話しかけないでください、私の中に何かがあります」そしてその線はピエールに存在する暴力と怒りを非常に示しており、彼がヘレンを叩いたという事実をほのめかしています前。私の頭は彼女の膝の上にあり、私はある種見上げて、私たちはお互いを見ています、そして彼女が言っているように、私たちにとって非常に現実的なこの交換が起こります。これに代償を払うのですか？」しかし、階段のそばの長椅子に座っている人々、そしてジョシュだけが実際にそれを見ることができます。
私は見た 大彗星 オーケストラと宴会から2回、そしてどちらの見晴らしの良い場所からも、2人のクラギン兄弟の間の精神的な一瞥を捕まえるのに十分幸運でした。 —ピエールと彼の不貞な妻の間の暴力のヒントを拾います。ショー自体は、そのソース素材の厚いロシアの小説と同じくらい複雑で階層化されており、おとぎ話がそれ自体に現れ、不協和音と実存的で奇妙なものになりました。
スティール氏によると、言葉が話されていない瞬間を、聴衆がこれらの人々をどのように見るかに影響を与え、彼らが誰であるかについての洞察を与える情報で常に満たすのは私たちの責任です。まったく別のレベルのマルチタスクになります。
キャストメンバーが形のないステージの間をうろついているとき、それらの瞬間は無限であり、カタログ化することは不可能です：キャストと観客の間、キャストとキャストの間、そして観客と観客の間、劇場の間に散らばっている小さなテーブルを見渡す人々は友達や見知らぬ人とアイコンタクトを取り、「これは信じられないことではないか」と一瞥します。
