ゴジラ：キングオブモンスターズ 。ワーナーブラザーズ。 最初の巨大な足音が劇場を横切って転がり、画像が始まる前でさえあなたの席を鳴らします。
先史時代のトリル、轟音、嘆きから、うがいをする溶岩の水門、踏みつけられた建物のクランチまで、それに続くのは、没入型のクリエイティブなサウンドデザインのマスタークラスです。 ゴジラキングオブモンスターズ は音でペイントしているように見える映画です。ポップアートの場合もありますが、大きな帆布のジャクソンポロックが飛び散る場合もあります。
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サウンドはこの映画の単なるツールではありません。それが主な焦点です。物語は、レックス・ハリソンスタイルの動物と話すことができるバイオソナーマシンであるOrcaと呼ばれるものを中心に構築されています。もっと正確に言えば、それはタイタンと会話することができます。タイタンは、私たちの名高い400フィートのトカゲが属する超大型の種で、そのうちの17種は、地球上のさまざまな場所で深い眠りについています。善人は機械を使って生き物を冷やすことができますが、悪人はエコテロリストを含めて ゲーム・オブ・スローンズ' チャールズダンス—それを使って彼らを怒らせ、地球を破壊する人間社会に浪費することができます。
もちろん、映画のサウンドデザインに過度の注意を払っていることに気付いた場合は（昨年のサウンド編集でオスカーにノミネートされたエリック・エーダールによって作成されました） 静かな場所 、2012年 アルゴ 、および2011年 トランスフォーマー：ダークサイドオブザムーン ）、それは通常、映画に何か欠けているものがあることを示しています、そしてそれは確かにここに当てはまります。シャチの喉のうなり声と哀れなうめき声は、ほとんどの会話よりもはるかに説得力があります。
彼らはまた、かなり感情的に共鳴しています。お気に入り アベンジャーズ：エンドゲーム、 現在の映画の支配的な巨人であるアクションの大部分は、前回の記事である2014年の荒廃から5年後に行われます。 ゴジラ 、1954年にさかのぼる由緒あるフランチャイズの34番目の映画でした。しかし、物語の主な糸が家族であるという事実にもかかわらず、荒廃の重みを感じることはありません—古植物学者エマ（ヴェラファーミガ）、動物行動学者マーク（カイルチャンドラー）とその10代の娘マディソン（ミリーボビーブラウン）—その悲劇によって引き裂かれました。
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また、獣との共通のつながりをほとんど感じません。また、獣同士のつながりもほとんどありません。これは、ゴジラとキングギドラ（別の惑星からの三頭の侵入者であり、王位を装う）との競争は時代そのものと同じくらい古いことを私たちが定期的に思い出しているという事実にもかかわらずです。ふさわしく、彼らの最後の対決はフェンウェイパークで行われます。
これらの2つが互いに格闘しているのを見ると、アンドレ・ザ・ジャイアントが当時ビッグ・ジョン・スタッドと対峙しているのを見るのはもちろん、ドラコニックな巨人が最初に3つから電気を放ったときと同じように、この映画の主なセールスポイントです。 1964年代の口 三大怪獣ギドラ。 それは本当にスリリングな壮大な対戦であり、マイケル・ドハティ監督の映画がその音によって設定された鉄棒と視覚的に出会ういくつかの瞬間を提供します。しかし、古典的な対決は、稼いだカタルシスとしてではなく、感情的な空白の中に到着します。大きな戦いは決して見返りのようには感じません。
ほとんど才能のあるキャストと言葉（多くの場合、不必要な説明によって中断された疑似科学的なジバージャバー（男はタイタンを嫌う））の間で勇敢な戦いが繰り広げられますが、彼らは発声を余儀なくされます。人間のキャラクターの中で、カウントダウン（ETAからモンスターゼロまで、60秒！）と不調和な賢明な亀裂の間を移動するブラッドリーウィットフォードのフラスコを好む暗号超音波検査士は、渡辺謙とともに、思いやりのある科学者として前の映画から戻ってきました。
渡辺は、私たちの傷を引き起こした悪魔と和解することが彼らを癒す唯一の方法であるというものを含む、いくつかの魅力的な礼儀さえ管理しています。私たちの環境の衰退状態によって非常に過激になり、悪者の過激派とチームを組む、最初は英雄的なキャラクターもいます。どちらのアイデアも、分裂的なレトリックとハイステークスの時代にほぼ共鳴します。だが ゴジラ：キングオブモンスターズ 東宝の古典のように、現実世界の重要性を持って物語を文脈化することに興味を持っているだけです。
より大きなアイデアは、映画の冒頭の生き物の1人のように、一般的に北極圏の深い凍結に閉じ込められたままです。しかし、少なくとも映画では、氷が割れるとき、あなたはそれがあなたの骨の奥深くに作る輝かしい音を聞きます。
