ドア。ウィキメディアクリエイティブコモンズ チェスター・ベニントンはどうやって死んだの？
ドアーズのデビューアルバムの表紙を一目見ただけで、愛の夏が終わり、フラワーチャイルドがまっすぐに療養所に向かったことがわかりました。これらのドアは、ドラマーのジョン・デンスモアが後に装備したように、明らかにヒンジが外れていました。
レイ・マンザレクは、プロテスタントの説教者の厳しい表情を運び、ジム・モリソンを新しい未知の領域に追いやるキーボードの上に腰を下ろし、サイケデリックな説教を行いました。マンザレクは、縁なし眼鏡の背後にあるまぶしさを研究し、硬くてフォーマルな外観（カラフルなアドホックなヒッピーの美学よりもスーツを好む）により、きちんとしたマニアックな校長の雰囲気を醸し出し、ギタリストのロビークリーガーは、華やかなベニスビーチのラガムフィンに似ていました。そして、デンズモアは、あなたが妹から遠ざけなければならないことをあなたが知っていた高校のあの男のように見えました。まあ、彼らは皆そうしました、しかしそれは自称リザードキング、ジム・モリソンに他なりません。
真のロックンロールは、ジェリー・リー・ルイスが恐れていた悪魔に憑かれた男のようにピアノを叩いているのか、ジミ・ヘンドリックスのフィードバックがさりげなく尋ねたようにあなたの顔を溶かしているのか、時には狂気に接して危険にさらされています、あなたは経験していますか？
1967年1月4日にリリースされました。 ドアーズのセルフタイトルデビュー 平和と愛の群衆に奇妙な招待状を贈った。あなたがちょうど会ったクレイジーな見知らぬ人のように、ジムは不安定な絶壁に立って、腕を伸ばして彼と一緒に大きな未知の世界に飛び込むようにあなたを招きました。
アルバムの50周年を記念して、ロックの最も永続的なデビューアルバムの1つを曲ごとに紹介します。
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ブレークオンスルー（反対側へ） デンズモアのハードグルービングラテンビートとレイチャールズの「WhatI’dSay」を彷彿とさせるエレクトリックピアノのヴァンプで始まります。ある曲がドアの囚人を奪うという哲学を要約すると、そのブレイクオンスルーです。
ウェールズの詩人ディラン・トーマスの比喩的なマニフェストのように、そのおやすみやジェームズ・ディーンの拷問を受けたティーンエイジャーに優しくしないでください 理由なき反抗 、この曲は社会的自己満足に対する証であり、リスクや感情的に乱雑になっても、人生を通して自分自身の道を築くことに挑戦します。私は反乱、無秩序、混沌について何でも興味があります、ジム・モリソンはかつて宣言しました、明らかに彼自身の自己保存の代償でさえ。
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レイの不気味なオルガンの最初の音符から ソウルキッチン、 あなたは奇妙な何かがその閉じたドアの向こう側で料理していることを知っています。ロビー・クリーガーのギターは、弾力性があり滑りやすいブルージーなノートを曲げるとうめき声を上げてため息をつきます。ビートがあなたに忍び寄り、スリンキーでスリンキーになり、モリソンはネオンの木立でシュールな詩の断片を鳴らします。
曲の後半で、ジムはゾンビのマントラのように何度も何度も忘れることを繰り返し唱えます。数年後、マンザレクがL.A.パンクロッカーXを発見して制作したとき、彼らはソウルキッチンを再発明し、ドアーズの曲に新しいニヒリズム的なエッジを与えました。
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の夢のような雰囲気 クリスタルシップ ガラスの波のように膨らみ、千のスリルと千の女の子の貨物を積んだ神話の船を運びます。モリソンの10代のファンタジーは、フランスの象徴主義詩人アルチュールランボーとシャルルボードレールのアメジストのビジョンを呼び起こします。
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20世紀フォックス ドアーズのオリジナルのL.A.ウーマン、ハリウッドの爆弾の肖像画、モリソンがポンピングするセクシーな支柱の上に身をかがめるクールな女王への賛辞でした。
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アラバマソング（ウィスキーバー） 1920年代のクルトヴァイルとベルトルトブレヒトのベルリンの厳しい時代と退廃的な時代を反映しています。音楽は、彼らの命を奪う火に別の丸太を投げることが唯一の使命である酔っぱらいのクラッチのように、驚異的で気まぐれに忍び寄ります。
堕落したかもしれないが、ロッテ・レーニャが歌ったオリジナルの歌詞は、次の小さな男の子への道を示しており、積極的に異性愛者のモリソンにはあまりにも多くのことを証明した。 （ルー・リードの性的な曖昧さへの卑劣な敬礼、ワイルド・サイドを歩けば、それはまだ5年後のことでした。）
アラバマソングのきらめくエキゾチックなサウンドは、レイマンザレクがマルクソフォンとして知られる2オクターブのフレットレスツィターを演奏することによって作成されました。その忘れられないトレモロは、シンバロムとして知られるジプシーハンマーダルシマーを彷彿とさせます。これは、アントンカラスのクラシックと同様の音の質感を曲に与えます。 サードマンのテーマ （1949年の映画のタイトル曲 サードマン ジョセフ・コットンとオーソン・ウェルズ主演）。
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火をつけてください、 ドアーズの最初で最も成功したシングルは、レイのバッハのオルガンのフーガとロビーのフラメンコスタイルのギターをブレンドした酔わせるようなソニックカクテルでした。
7分以上の長さのオリジナルのトラックには、ドアの最も印象的な叙情的なフックの1つが含まれているだけでなく、ロビー・クリーガーのセクシーな真夜中のアラビアのテントダンスに取って代わったレイマンザレクの渦巻くクライマックスオルガン作品の完璧な乗り物でした。
レイについて最初に印象に残ったのは、彼がオルガンとベースを同時に演奏したことでした。これは平均的な偉業ではありません。伝説のオルガニスト、アル・クーパーは叫んだ。彼は、当時ほとんどすべての人が使用していたハモンドオルガンを演奏しなかったという点で独特でした。しかし、彼は彼らの曲の1つで「HouseintheCountry」から私のリックを演奏していました[‘L.A.女性']。彼が通路を降りてきたときに私たちが飛行機に乗ったとき、私は「ねえ、あなたは私のなめを盗んだ！」と言った、「私はあなたに敬意を表していた！」私は言った、「あなたがお金を払っていたらいいのに！」レイいい人でした。彼はバンドのやっていることに対してとても上手で適切だと思った。私のなめを盗む以外は、彼はかなり独創的でした。
ドアーズの一見ユニークな楽器は、実際には ラスカルズ 、タンバリン、オルガン/キーボードプレーヤー、ギタリスト、ドラムをときどき混乱させたリードシンガーで構成されています。どちらのバンドもベーシストを雇ってレコーディングを強化しましたが、キーボーディスト（ラスカルズの場合はフェリックス・キャヴァリエール）に頼って、ベーシストなしでライブ演奏を行いました。
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いくつかの信用を探している新進気鋭のロックシンガーは、ドアーズが彼らの魅惑的なカバーでしたように、ハウリン・ウルフやウィリー・ディクスンのようなブルースマンの猛烈な勢いを日常的に借りました バック・ドア・マン。 （ローリングストーンズの最初のヒットはシカゴのベーシスト/ソングライターのリトルレッドルースターでしたが、アニマルズは朝日のあたる家のカバーでレッドベリーを、ブーム、ブーム、ブームのジョンリーフッカーを想起させました）。
ハウリン・ウルフが鳴いたとき、私はこれまでに見たどの男よりも多くの鶏肉を食べることができました。しばらくの間、彼に疑いの余地はありませんでした。 300ポンドの天国の喜びは、彼が自分自身を説明したように、オオカミは、おいしいバチや翼に飢えているか、ほとんどの男性とは異なり、ディクソンの裏口の男で歌ったことを理解している小さな女の子にかかわらず、貪欲な食欲の男でした。
しかし、ドアーズはウィリーのバックドアマンを自分たちのものにしました。サイド2は、ジムの最高の野生の悲鳴の1つで大きく開いています。モリソンは、野生動物が突然ケージから解放されたように、危険で予測不可能に聞こえます。ロビークリーガーのファズトーンのギターは、マニアックなマルハナバチのようにジムのすべての言葉の周りを舞い上がり、急降下します。
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君を見つめて 永遠の陰陽へのジムのさわやかなバレンタイン、魅力の女の子/男の子のダンス、ドリス・トロイのR＆Bヒットの威嚇するようなバリエーションです ワンルック（それだけです）。
しかし、モリソンのお祝いには警告があります：レイのキーボードとパンクしたデンズモアのリベットドラムに支えられて、彼のバンドメイトが短いジョイライドで私たちを一掃するので、あなたが愛の引き金をトリップすると後戻りできないことをよく知って、彼はうめき声を上げます塗りつぶします。
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甘い喜びから生まれた人もいます。何人かは終わりのない夜に生まれ、18世紀の偉大なロマンチックな詩人/画家を書いた ウィリアムブレイク 彼の古典的な無垢の予兆では、歌詞のモリソンがドアーズの古典のために見事に持ち上げられました 夜の終わり。
ジム・モリソンから多くのことを学ぶことができました。彼はずっとそうだったかもしれないので、酔っていました。しかし、ジムが自分の感覚を完全に刺激していなかったときはいつでも、詩、演劇、前衛的な映画で見つけたインスピレーションを聴衆に伝えることができました。
ジム・モリソンは私たちの偉大な詩人であり、ユニークなパフォーマーの1人でした、とパティ・スミスはCBSに語りました。 日曜日の朝に 。彼の一連の仕事は常に耐えます。
モリソンの謎めいた詩を文学として認めたのはスミスだけではありませんでした。 1971年7月3日のジムの死後、ビート詩人のマイケルマクルーアはマンザレクと協力し、レイがかつて偽造を手伝った有名なメロディーを即興で演奏しながら、モリソンの歌詞を読みました（それによって彼らに信頼を与えました）。
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それが来るようにそれを取る さわやかなトスオフでした。アルバムのいずれかの曲がドアーズのサウンドの公式を明らかにした場合、それは10番目のトラックでした。しかし、その後のことを考えると、それはおそらくアルバムとドアのファンが必要としていたものでした。
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終わり 奇妙な夜明けが昇るような、ロビーの曲がりくねったギターのリフで穏やかに開き、モリソンが彼の精神の暗い廊下を案内し、究極のタブー、父親を殺して愛を作るというエディプスのファンタジーを探求しながら、カタルシスの旅に沿って私たちを一掃します彼の母親に。
ニューヨークの実験的なリビングシアターの故ジュディスマリナは、彼女が亡くなる直前のインタビューでモリソンを思い出しました。ジミーは私たちに会いに来ていました。彼はとてもセクシーでした。彼がステージでそれらを始めたとき、彼は私たちから彼を困らせることになった多くのことを拾いました。 （リビングシアターは1962年にアメリカを離れることを余儀なくされ、後に当時の進歩的/自由主義文化の要塞であったオランダから追い出され、後に多くのメンバーが逮捕され投獄されたブラジルから追い出されました。ジムは後にリビングを救済しました。彼らが米国に戻ってもう一度演奏を始めた後、1968年に刑務所から劇場を出ました。）
ええ、確かに類似点があったと思います、確かに、モリソンは彼の歌とギリシャ神話との関係について言いました。でも実は、その歌を聞くたびに、それは私にとって何か別のことを意味します。何を言おうとしていたのか本当にわかりません。単純なさよならの歌として始まったばかりです…おそらく女の子だけですが、ある種の子供時代にさようならがどうなるかがわかりました。本当にわかりません。その画像は十分に複雑で普遍的であるため、ほとんど何でも構いません。
