エマストーンのスター クルエラ 。ウォルトディズニーピクチャーズ ディズニーが新しいことを発表したとき クルエラ 映画、批評家、ファンは、1961年の古典的な漫画で、タイトルキャラクターの長いタバコホルダーから漂う緑の煙の匂いを嗅いだかのように反発しました。 百人と一人のダルマチア人 。邪悪な魔女をリハビリするのは一つのことです 幼児を呪う者 。しかし、クルエラはしたかった 子犬を殺害 それらを毛皮のコートにするために。として ジョンウィック 映画は明らかにしています。映画で多くの人を殺すことはとても楽しいことです。人々は悪質で厄介で迷惑であり、一般的に（少なくとも物語的には）死ぬに値します。しかし、子犬は無実で健康的です。彼らのために来ることは許されません。
クレイグ・ガレスピー監督と作家のデイナ・フォックスとトニー・マクナマラは、子犬の殺害を避けるのに十分な能力を持っています。ダルメシアンは死ぬことはありません クルエラ 。クリエイターも、しかし、それを理解しています 百と一のダルメーション 毛皮のコートフェチでクルエラを嫌うだけではありませんでした。その映画におけるクルエラの悪の核心は、彼女がしていることではなく、彼女が誰であるか、つまり幸せな家族を解散させようと企んでいる独身女性です。彼女はまっすぐな家庭の喉の曲がった骨です。そして、彼女がクィアであるために悪役である悪役は、ディズニーが自身の異性愛者のデフォルトを拒否することに完全にコミットすることを完全に約束していなくても、回復の機が熟している物語です。
クルエラには夫も子供もいません。彼女は自分の利己的な贅沢のために子犬を殺そうと企んでいるので、母性と出産を拒否する女性の似顔絵です。
クルエラはおそらく最も記憶に残る部分です 百人と一人のダルマチア人 、彼女の鮮やかに分割された黒と白の髪とベティ・ロウ・ガーソンのボーカルが胆汁、貪欲、ねじれた官能性で滴り落ちる。彼女はとても印象的で、あまり画面に表示されていないことを忘れることができます。元の映画の大部分は、異性愛と出産のカリスマ的なマスコットとして機能するダルメシアン、ポンゴ、パーディタに捧げられています。ポンゴは人間のペットであるロジャーを操縦して、パーディタのペットであるアニタと出会い、結婚します。次に、同棲しているダルメシアンには15匹の子犬がいます（別の84匹の養子が加わりました）。
彼女は犬を殺したいので、クルエラはグロテスクな敵対者です。しかし、もっと広く言えば、彼女は反家族であるため、悪役です。豪華なドラッグクイーンの外観を示唆する精巧なそびえ立つガウンで描かれたクルエラには、夫も子供もいません。彼女は自分の利己的な贅沢のために子犬を殺そうと企んでいるので、母性と出産を拒否する女性の似顔絵です。
フィルム クルエラ 、タイトルロールにエマストーンが登場し、キャラクターの反国内的なクィアネスを取り入れています。彼女のシングルマザーによって寄宿学校に配置された若いエステラは、彼女の成長した、アウトレのファッションセンスのために、女性らしい戦いに巻き込まれます：彼女の髪は半分黒で半分衝撃的な白です。
1970年代のロンドンのパンクロック環境を舞台にしたこの映画は、LGBTQ +のサブテキストではないことを確かに認識しています。クルエラの同盟国の1つは、ゲイ俳優のジョン・マクリーが演じる異性装ファッションの天才アーティです。アーティは 最初 ディズニー映画の公然とゲイのキャラクター。あまりにも奇妙で悪いことで母親を失望させたというクルエラの信念も、奇妙な経験にうなずきます。彼女の意図的な家族の創造もそうです。一人で孤児になり、ロンドンの路上で、彼女は他の2人のホームレスの子供、ジャスパー（ジョエル・フライ）とホレス（ポール・ウォルター・ハウザー）との絆を築きます。彼らは泥棒と友情の中で彼女の生涯の協力者になります。
映画はまた、クローゼットのアイデア、そして自己のクィアとトランスの再発見のアイデアで再生されます。エマ・ストーンは、めがねと前かがみのあるおとなしい、ハングドッグのクラーク・ケント・エステラと、すべて劇的な構造の肩、完璧な仕立て、そして見事なボン・モットを切り替えながら、明らかに素晴らしい時間を過ごしています。少し怒っています。エステラは、頭に白黒の挑発を隠すために赤いかつらをかぶって、正常にしようとします。しかし、最終的に彼女は彼女のフリークフラグを飛ばさなければなりません。
悪意のあるクィアのアイコンとしてのクルエラは、（非常に）フェイクファーのコートで滑走路を突っ走っていますが、素敵な逆転です。残念ながら、これはまだディズニーであり、映画製作者はクィアコンテンツでクィアシグナリングをバックアップしていません。キャラクターを実際にトランスジェンダーにすることをいとわないのであれば、ストーリーはさまざまな方法でうまく機能しますが、もちろんそうではありません。また、クルエラとアニタの間のレズビアンの魅力の元の映画（ここではカービーハウエルバプティストが演じています）のヒントを追求することも望んでいません。代わりに、映画は彼女の正常性を確立するために、エステラとジャスパーの間の中途半端な魅力を投げかけます。そして、クルエラが男性よりもファッションを追求することに興味があるとき、ジャスパーと映画の両方がそれを裏切りとして扱います。
おそらく、映画の最も残念な部分は、クルエラを回復することによって単一の野心的な女性が悪であるという考えを拒否した後、作成者は悪役を…別の単一の野心的な女性にすることを選択することです。
エマ・トンプソンは自己陶酔的なファッションデザイナーのバロネス・フォン・ヘルマンとして驚くほど悪意を持っています。しかし、その素晴らしさは、まさに次のモードで似顔絵のサービスにあります 百人と一人のダルマチア人 ’クルエラ。目に見えない天才に満ちた引き出しと苦味に満ちた心を残されたくないのであれば、ビジネスの女性は絶対に無感覚である必要があるため、男爵夫人は冷酷です。彼女が無慈悲で殺人的な母親であることがわかったとき、彼女の怪物は固まりました。
クルエラの奇妙に選ばれた家族は、異性愛と家父長制の息苦しい適合を非難する必要があります。しかし、代わりに、自然な母親の感情に対する危険な脅威としてコード化されている別の女性に悪が具現化されています。映画は、ほとんど不可能なことに、そのタイトルキャラクターを引き換えます。それは、彼女が子犬の反感ではなく、劇的なファッションセンスを持つ奇妙な女性であると非難されたことを示すことによってそうします。そして、それは振り返って、あなたが嫌うはずの悪役を作ります。彼女は劇的なファッションセンスを持つ奇妙な女性だからです。
ディズニーは、非規範的な性表現の（非常に消毒された）バージョンが解放的で前向きであるかもしれないと想像することができます。しかし、規範的な家庭性が愛らしいというよりも抑圧的である可能性がある方法を認めるのは、まったく喜んでではありません。
彼女が子犬を脅かさない映画でも、彼女を祝う映画でも、ディズニーが家族を再び素晴らしいものにすることについてのバックグラウンドでその歌を口ずさむのを聞くことができます：世界はそのようなものでした/クルエラ、クルエラ・ド・ヴィルまで。
観察ポイントは、私たちの文化の重要な詳細についての半定期的な議論です。
クルエラ 5月28日に劇場とDisney + PremierAccessにヒットします。
