ミミ（アイリン・ペレス）とロドルフォ（マシュー・ポレンザーニ）がメトロポリタン美術館でキュートに出会う。エヴァン・ジマーマン/メトロポリタン・オペラ 35年以上経った今、メトロポリタンオペラのプッチーニの多年生作品の何が問題なのかがようやくわかったと思います。 ボヘミアン 。
このフランコ・ゼフィレッリの作品は、本質的に永遠に演奏されています。1982年の春に初めてテレビ放送として見たもので、1987年にニューヨークに引っ越したときにメトロポリタン美術館で聞いた最初のオペラでした。（それはヘイキョンでした。ホンの家はミミ役でデビューし、今日までそれがどれほど素晴らしかったかを思い出すことができます。）
それ以来、私はこのステージングを毎年1、2回、最近では先週の水曜日に見たので、人生の半分以上をずっと一緒に過ごしてきました。しかし、私が言うように、制作がどのようにうまくいかないかについて私の指を置くのにこれほど長い時間がかかりました。
それは私の側の驚異的な分析スキルとは何の関係もありません。むしろ、それは偶然でした。雨が降る前にコロンバスサークルの地下鉄の駅にたどり着くために勢いよく歩いてメトロポリタン美術館を出ると、リンカーンセンターの広場で叫び声が聞こえました。
心配しないでください。けが人はいません。それは、10代後半の子供たちの集まりで、広場を横切って走り回り、笑ったり、叫んだり、ふざけたり、噴水の縁に登って自分撮りをしたりしていました。
彼らの無限の無秩序なエネルギーと、以前にメトロポリタン美術館で起こっていたもの（ステージのオンとオフの両方）との対比は、単に悲痛なものでした。この中年の関節炎のレビュアーにとって、それらの十代の若者たちはプッチーニの ボヘミアン ゼフィレッリとは ボヘミアン 正確に間違っています。
それは若さについてです：死亡率の活力があり、頭が強く、無知（または少なくとも軽蔑）です。アーティストと グリゼット プッチーニのオペラにはティーンエイジャーもいます。彼らはプラザの子供たちと、彼らが地球上の第一世代の人間であり、永遠に生きるという誤った、しかし息を呑むほどの力を与える概念を共有しています。